版式设想的形式美法例！该若何用？

狒狒V

来历：知乎
摘要: 形式美法例是我们为了能表示平面中整体而完善、和谐而又富于变化等形式美感而应用的设想创作法例。
版面设想由于笔墨和图形连系的可变性，一方面可使全部作品活泼活跃，发生激烈的空间感、韵律感、节奏感，另一方面也在一定水平上可使作品到达一种同一、整体的感受。其中形式美法例发挥侧重要的感化。



形式美法例是我们为了能表示平面中整体而完善、和谐而又富于变化等形式美感而应用的设想创作法例。笔墨与图形的编排在传情达意这个根基要求到达以后，还要使图形和笔墨在形式上完善连系，这就触及到形式美法例了。怎样应用形式美法例来使图形和笔墨在传情达意的根本上到达一种艺术美感呢？


纯真与次序
应用纯真与次序的法例使图文的编排整体而完善。所谓纯真，一是指根基形的精练，二是指编排的结构简洁、明白，在对笔墨和图形编排之前要对大量的图片和文案材料应用理性和逻辑思维停止大胆取舍，建立清楚的形式感，如水平、垂直、倾斜和纯一重心及视觉流程。这些方式可以帮助我们到达纯真化，纯真化可使版面获得完整、次序、了然感和杰出的视觉结果。


次序是指版面各视觉要素构造有纪律地形式表示，它使版面具有纯真的结构和井井有理的视觉结果。本色上，编排越纯真，版面整体性就越强，视觉冲击力就越大。简明的结构和次序可以了解为版面的气运走向，气的流向要有明白或支流的偏向，即为版面的“神气”。


①操纵版面的骨骼可使图文的编排整体而有次序。骨骼的设想自己就是为了使版面更松散、次序、具有理性的美，若把笔墨和图形放置在依照事前按照内容、气概和信息量的几多而设想出的骨骼内，那末全部版面就能到达那种纯真次序的审美境界了，这类设想方式适用于标准化的批量排版。


②将笔墨和图形一体化可增强版面的整体感受，看起来更具纯真性，在这点上要触及到字体的艺术设想。即把笔墨作为图形的一部分，将“笔墨图形”作为一幅绘画作品，用形式美的节奏、韵律、垂直、倾斜、真假等手法来完成，到达字图一体。


③为到达纯真次序，在图文的编排上无妨多斟酌单向视觉流程和重心视觉流程。由于单向视觉流程的构造结构简洁有序，而重心视觉流程能使版面发生激烈的视觉焦点，这两种流程都将使版面的表达显得简单而法则。


对照与和谐
应用对照与和谐的法例使图文的编排活跃而不失同一整体。对照是将不异或相异的视觉元素作强弱对照编排应用的形式手法，版面中的图形和笔墨在形与形、形与布景中均存在大与小、黑与白、主与次、动与静、疏与密、虚与实、刚与柔，粗与细、多与寡、鲜明与昏暗等对照身分，归纳这些对照身分：有面积、外形、质感、偏向、色彩这几方面的对照关系。他们相互渗透、相互并存，融合在各版面设想中。版面的和谐指：一是内容与形式的和谐，二是版面各部位、各视觉要素之间追求相互调和的身分，也是对照的同时追求和谐，所以很多版面常表示为既对照又和谐的关系。



​笔墨可以依照自在骨骼作分歧外形的编排，其自己便可以构成对照关系，而同一版面中的图形也可在与其他图形或笔墨构成对照关系，如外形上的对照：是曲、巨细、疏密、粗细等，那末在色彩上就必须为版面的和谐而把他们设想成相类似或同类的色彩。


假如他们在色彩上存在着对照关系，那末在形上必以调和来缓和冲突，这样在同一版面上就会存在着对照与和谐两种身分，配合营建既对照又和谐的完善关系。这类情况在图文的散构中最为明显，这类版面由于有对照存在而显得动感实足，偶然一个版面中存在着多种形式的对照，但总有调和的身分如内容上的联贯、形和色彩上的调和在内而不使作品紊乱。


对称与平衡
应用对称与平衡的法例使版面庄重而稳定。对称与平衡是一对同一体，常表示为既对称又平衡。本色上都是求取视觉心理上的静止和稳定感，关于对称与平衡可以从两方面来分析，即：对称平衡与非对称平衡，对称平衡是古典主义版面设想气概的表示，但处置欠好易单调、呆板。


在一个版面为中心构成对称平衡关系的图形和笔墨在形与量上大致不异，可是若能按照内容对其停止小的对照变化，那末这个版面就有生趣可言了构成对称或平衡关系的可所以笔墨与笔墨，图形与图形，也可以是图形和笔墨。图形和笔墨一方面在形式上对称与平衡，另一方面在内容上互为照应，那末该设想在功用和形式美上就无可挑剔了。


构成对称或平衡的笔墨和图形，假如一面是简单而实的，另一面必是复杂而虚的；一面是形粗大而色轻淡的，另一面必是形纤细而色浓厚的。也就是说构成对称平衡的形状应有不异的心理公约量而构成的静止状态，这样版面便会严厉而稳定。


节奏与韵律
应用节奏与韵律的法例使图文的编排富有乐感和情调。节奏与韵律来自音乐的概念，也是版式设想常用的形式，节奏是均匀的反复，是在不竭反复中发生频次节奏的变化，是延续轻盈的感受，节奏的反复使纯真的更纯真，同一的更同一。在本质上，静态版面的韵律感首要建立在以比例、轻重、缓急或频频、渐次的变化为根本的纪律形式上。这类纪律的形式一般表示在频频的视觉流程中，经过各类视觉要素纪律、次序、节奏的逐次活动到达一种韵律感和次序感。


①节奏不但仅是依靠频频来表示的，图形和笔墨可以经过交替频频来营建节奏和韵律，在频频的根本上使之在巨细、色彩上加以纪律的变化，也可发生节奏感。②在内容上，图形与笔墨也可做有节奏韵律的编排，如：一系列的图形可按这样的顺序来编排：整体 - 部分 - 整体 - 部分及弱 - 强 - 强弱 - 强，这里的强弱为对照关系的水平。③经过对同一内容的笔墨的字体、巨细、色彩的渐次变化到达舒缓的节奏韵律。④笔墨和图形自己的各类对照和强化以及笔墨之间的对等到图形之间的对照自己也是一种节奏的表示。 保举阅读：贸易广告中的版式设想！先声夺人


真假与留白  
应用真假与留白的法例使图文的编排获得庄重和空间感。版面中的“虚”可为空缺，也可为细弱的笔墨、图形或色彩，这要依具体的版面而定，为了夸大主体，可成心将其他部分削弱为虚，甚至以留白来陪衬主体的“实”，所以留白是版面“虚”处置中的一种特别手法。版面中的真假关系为以虚衬实、实由虚托，这类关系同一表现在版面设想中。


​留白与笔墨、图片具有同等重要的意义，有了部分的空缺，图形和笔墨才能更好的表示。并不是一切版式设想都有大量留白，如：报刊杂志之类的读物留白量就少，由于他首要的功用是转达信息，而休闲抒怀类读物或广告留白率较高，由于他们带给人的是闲暇时的消遣。 保举阅读：适度的留白！以少胜多的设想技法！


操纵对笔墨停止纤细的设想使其变虚，而与实的笔墨或图形构成对照，增强对主体的夸大，或操纵对图形中的点、线、面的设想使其有虚有实以增加空间感，提升设想作品的意境。


本文完！

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