写作就像做豆腐：写成啥样都有救

露了创

来历：知乎

“做豆腐是最风趣的事：做硬了是豆腐干；做稀了是豆腐脑；做薄了是豆腐皮；做没了是豆乳；放馊了是豆汁；搁臭了，还可以做臭豆腐……写作工坊偶然辰也如豆腐作坊：故事写得自始自终，可以做小说；故事写得有条有理，可以做剧本；故事写残了，可以做散文；不是写没了，只剩下一些情感，还可以作诗……”

照旧是人大出书的“创意写作书系”中的一本，但似乎更合适让国内处置写作讲授的教师认真研读，虽然处置这行的人还很少。特别在看到最初的两篇附录——“简谈创意写作工坊”、“工坊活动小贴士”以后，更觉如此。
更况且整本书还充溢了大段死板的理论，像是标准的学术论文。相比之下，那本号称没有空话的《弗雷的小说写作坊：劲爆小说秘境游走》真是简明易懂多了。可是看看做者简介也就不难了解缘由了。
许道军是上海大学中文系副教授，创业写作硕士研讨生导师，上海作协会员。估量这本《故事工坊》有很多内容也连系了他在讲授中的理论。同时此书也是2014年度教育部人文社会科学研讨计划基金项目“英语国家创意写作研讨”的阶段性功效。是以翔实的理论阐释，大量相关学术书籍的援用，想来也就不成避免了。唯此才足以架构起系统的学术研讨。
不外临时撇下厚重的理论部分吧！扒一扒也许对你我有用的几个技能。
移情
“移情”也可以称为“身份认同”。我们需要移情故事里的仆人公，来保持自己的本性身份，来表示自己究竟是谁。比如，读者会怜悯弱小者，似乎自己也是弱小的。随着弱小者的成长，读者也同步获得了信心，进修了经历，分享了高兴。读者化身成了故事里的人物。
若何能让读者对自己作品中的人物发生移情呢？
许道军援用了编剧陈秋平的话，给我们出了些新颖热辣、立即能用上的招儿：
“（1）有弱点的豪杰（浑然一体不成爱）；（2）有来由地善良（避免笼统概念）；（3）使人怜悯地弱小；（4）犯可以谅解的毛病；（5）有底线的出位；（6）美德的收与放（不要一次性表示）；（7）找到关键点让观众完全爱上他。”
结构
总有一些普遍的方式，牢固的结构，可以套用在故事写作上。
亚里士多德以为，戏剧的结构必须分为头、中、尾这样的三段式。换句话说，就是初步、中心、终局。
常见的戏剧结构可以参考温迪·简·汉森在《编剧：稳扎稳打》里的总结：
人物进场—一个干扰事务发生—一个题目发生—配角决议去处理题目—对手接管了这个行动并起头抵挡—（转折点，相对温顺）脚色和故事朝向分歧的偏向成长—脚色碰到风险—配角被迫做出进一步的行动—“孤独无助”/“命悬一线”—（转折点，剧烈）“水落石出”/“峰回路转”—终局
中国的抗日剧大概抗日小说也是有明显的形式和套路的：豪杰人物闪亮退场，旗开告捷，但道高一尺，魔高一丈，我军碰到小挫折，比若有叛徒或特务。仇敌疯狂报复，我军节节成功，但仇敌病笃挣扎，又获得一点成功。最初我军获得了周全的成功。
但你也可以尝试打破甚至倾覆这些固有的形式。
作者对照了两个成长趋向恰好相反的故事的结构。一个是《肖申克的救赎》，“避免赏罚”的故事。从入狱到经过想方想法获得自在，仆人公安迪的情况在各方面都获得了改良。另一个故事是《红楼梦》，报告了一个封建大师庭逐步衰落的故事，进程是一步步恶化的。
“为自己的故事设备困难，请仆人公代为回答。在这个意义上，故事可以倒着写，从结尾写起。可是，为了顺遂地结尾，到达预定的方针，我们也应将结尾的种子匿伏在开首。”
抵触
想让人物动起来，鞭策情节的成长，就需要设备抵触。方式很多，比如：
1.让不能相见者相见。如典范的《猫和老鼠》，汤姆和杰瑞一碰到就要打架，天性如此。
2.让相反的工作在一路。如《重庆谈判》，两个方针相反的政党坐下来谈判。
3.让群体抵触延续到小我。如《罗密欧与朱丽叶》，他们的行动会激发其他人的反应。
4.设备配合方针。如一同合作某个职位的《杜拉拉升职记》。
5.去做力所不能及的工作。如《八十天周游天下》等等。
6.去做犯忌的工作。这个例子就多了，由于几近一切典范恋爱故事都是犯忌的，以此夸大爱的巨大。
除此之外，你还要给仆人公的意志加码。就像《西游记》里，取经团队的焦点人物唐僧。他取经的决心非常果断，从没想过放弃，以致终极达故志愿。假如没有唐僧的对峙，别的人物再尽力也是没用的，故事早早就会竣事。
可是，人物的方针在故事里一定城市告竣，是以，设备好明白的故事自己的方针，也是很有需要的。比如《射雕豪杰传》的方针就是让拙笨的郭靖成为武林至尊。
这样才能强逼人物采纳行动，故事才会随着走。
悬念
“好的故事不但有益，而且风趣。欠好的故事缘由有各种，无趣当排名第一。”
而悬念就是兴趣来历的其中一种。悬念不但吸引阅读，也鞭策故事进步。
悬念的设备说起来比力复杂，整体来看，可以分红内部和内部两种。
内部设备有人物的愿望，以及由此发生的行动。“没有行动，就没有悬念。”《冰雪奇缘》里，安娜能否找到姐姐，拯救王国，就是一个悬念。
而行动存在各种限制条件，大概人物处在危险当中，或需要作出两难的决定，或出现变态的情况，或碰到半斤八两的对手，或行将被破坏的美好事物等等——这些都可以组成内部悬念。
设备内部悬念的方式，也有很多。比如预示（适当提早剧透）、神启（命运）、故事从中心说起、第三人称限制视角、叙事迁延。
其中，预示的手法可参看《檀香刑》；神启的代表作有《俄狄浦斯王》；叙事迁延的标志性话语有“花开两朵，各表一枝”“预知后事若何，请看下回分化”“最初一分钟救人”。
不要以为故事只跟小说这一种文体有关。它还可以融入散文、诗歌、戏剧/影视。不外，小说仍有自己独占的优越性。
在这个视觉主宰话语权的时代，不知你能否和我一样，质疑太小说的式微。许道军在书里的一段话也答应以看成对写作者的一种激励。
“我们没法明白宋元期间勾栏瓦肆那些措辞大师们纵横捭阖、口吐莲花的出色，但阿谁期间的人们也没法明白明天发财影视技术的“画面说话”，特别是3D、4D时代的到来，影视说话加倍使人震动。实在小说的说话也可以做到它们做不到的：其一，说话的欢乐，阅读的快感：或优美，或明快，或诙谐，或雄辩。其二，叙事的便当，可以深入到人物心里、潜认识，挖掘与表示心里的抵触。其三，作者的声音可以出现在作品中，影响读者对故事某人物的判定，进步表示力，指导读者的移情，而在影视中，画外音是低劣的手段。其四，虚拟的简洁。小说是虚拟的艺术，既有虚拟的权利，又有虚拟的便当，相对于影视、戏剧事物写实展现的“拙笨”，小说几近可以天马行空。”
小说既可以继续走自己的路，也可以模仿影视、戏剧的表示手法。
不外每种载体、文体都有各自的范围性，对材料也有一定的规定。我们无妨向鲁迅进修：假如他有完整的故事材料就会去写小说，只要琐细的工具就去写杂感和漫笔。
正如作者所说，写作如同做豆腐。既然如此，我们还有什么好怕呢？尽管提笔开写就是！
ps：此书有一章是专门说写作视角的，由于之前已有触及，不再反复。想领会的可以查阅此系列前面的一些文章。
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