光影中的的豪情 ----分析《情书》的镜头与用光

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来历：知乎



光影中的的感情
----分析《情书》的镜头与用光
摘要 《情书》这部电影是具有岩井俊二电影气概的电影，影片的思惟感情表达在一个个经心放置的镜头和一处处细致的灯光之下显现出来，经过对其停止解读和分析来探讨这部电影作者所要转达的感情，欣赏岩井俊二导演细致的影片气概，思考导演所要传递的思惟。
关键词 镜头 光 主题
《情书》这部电影，是岩井俊二导演的电影童贞作，这部电影已经播出就被很多人称为纯爱电影的典型，男配角柏原崇更成为很多民气中的白月光。影片以缓慢的叙事、怪异的用光、蕴藉的镜头说话、加上恰如其分忧伤的音乐等等具有岩井俊二气概的视听说话来表达爱与灭亡、忘记与再现的主题，用独到的视听说话将细致的感情娓娓道来。


（一）镜头
影片的开首，是博子躺在雪地里的镜头，漫天的大雪和被大雪覆盖的空中，告诉我们故事发生在冬季。严寒的、冗长的，不易消失的冬季。博子身穿一身黑衣躺在雪白的空中，没有呼吸，逗留了几秒，然后大口的喘息，这是博子加入藤井树去世三周年的纪念会前的画面，她在体味藤井树躺在冰冷的雪地上的感受，短短的几秒钟，足以说明即使过了三年，她还是没有法子忘记藤井树，传递诞生与死、忘记的主题。同时，用一场大雪、一首忧伤的钢琴曲，来奠基影片忧伤的空气和基调。


在剧中，藤井树和博子是由中山美穗一人分饰的两角，虽然是由一人饰演的，可是在片中的人物性情却大不不异。导演很专心的经过镜头说话来表示两小我物的分歧。经过度歧的衣饰和分歧的拍摄手法来展现两小我物的区分，同时也表示分歧的人物的性情特征。首先，影片的开首博子的衣服是黑色的，前面的衣服也都是以纯色系为主，没有花里胡哨的图案和打扮。而藤井的衣服大多都是由复杂的图案组成的。在拍摄博子的时辰大多都是牢固的的长镜头，很少有画面的晃动。而在表示藤井的时辰大多是晃动的手持摄影。通细致节和分歧的拍摄手法，让观众很轻易便可以区分两小我物的分歧之处，也经过镜头说话传递出两小我截然分歧的性情特征，博子是恬静的，而藤井是活跃心爱的。
在表示藤井树与博子和秋叶相遇的场景时，导演用了一个长达五十多秒的长镜头，经过演员的调剂来实现场景的转换和信息的传递，首先是藤井骑车给博子寄信，随着镜头的向左移动，先是博子和藤井同时出现在画面当中，向左摇，博子出境，再向左摇，藤井被什么工具盖住，藤井出镜，秋叶出境。在秋叶与朋友的扳谈当中，藤井出境；随后镜头随着藤井向右，秋叶出境，博子出境。经过一段流利的排场调剂，将几小我物关联了起来。同时也是全剧中唯逐一次作为镜像关系的藤井和博子的同框，加上音乐，变更起观众的情感。
藤井由于抱病，晕倒在了家中，由于藤井的爸爸就是十年前由于伤风引发的肺炎归天的。现在不异的场景发生在了藤井的身上，在爷爷和妈妈相互争论的时辰，给爷爷仰拍镜头，妈妈俯拍镜头。来表示那时爷爷的决议并没有错，并不是由于爷爷才让藤井的爸爸落空了生命，而是爷爷在极力拯救藤井的爸爸，现在七十六的爷爷仍然可以为了自己的孙女冒雪背着她去医院。妈妈的十年的心结翻开了，对那件事也豁然了，起头了解爷爷对儿子和孙女无私的爱，也晓得了爷爷心中也始终对儿子的死花有惭愧之感，他清楚的记获得医院用到的时候，也许这是他在自己的儿子死后屡次到医院求证得来的时候。此次爷爷和妈妈都没有留下遗憾，藤井并没有像她父亲那样由于伤风落空生命。
在藤井的父亲死后，藤井在雪地里发现了一只被冰冻的蜻蜓，特写镜头展现这只蜻蜓恬静的无缺的躺在冰块里面，概况上来看这只蜻蜓就意味着逝去的父亲和藤井树，而在深层意义上，导演是在表达另一层灭亡的寄义，也许藤井的父亲和藤井树并没有消失，而是尽力的活在另一个看不到的地方。
（二）用光
影片多处利用逆光，用激烈的光芒来营建一种朦胧、梦幻的感受。当抱病的藤井树来到医院，她坐在椅子上恍如看到了自己已经归天的父亲，为了营建一种与现实分歧的场景，导演采用了变焦镜头和逆光拍摄，走廊的绝顶是激烈的光芒，自己的父亲躺在穿上出现，母亲和爷爷朝着激烈的光芒跑去，藤井苍茫的站在空荡荡的走廊，最初跑向走廊的绝顶。身处医院的藤井翻开了深藏在心底的关于父亲的回忆，同时中心闪回了一段藤井树给藤井送书的画面。说明父亲的死和藤井树的分开是差不多的时候，而护士一声声的呼唤藤井树也翻开了关于藤井树的回忆。藤井树把空缺的书签全数写上自己的名字，让藤井看，此时也是逆光，将两人的表面清楚的表示出来，营建一种美好的感受和暗昧的空气。在藤井分开以后，藤井树一小我出现在图书馆帮助藤井树还书，此时的光芒仍然很激烈，藤井也是处于逆光的状态，此时她拿着的正是那本书签上画着藤井的肖像的书，也许她只要仔细的看一下，便可以大白藤井树的情意，也许他们两个就不会错过，也许现在的一切城市纷歧样...可是青春就是这样，不总是完善的，总是会留有遗憾，但虽然不完善，却总是美好的使人怀念。在影片中，两个藤井树配合出现的图书馆的光芒总是激烈的。藤井树站在窗边，窗外的阳光洒进来，照在藤井树的身上，藤井树捧着书，整小我在阳光下恍如是散发着光芒，藤井坐在桌上旁，时不时偷偷看看藤井树。明亮的情况、温馨的空气，将两小我的相处的时光刻画的美好且深入，极具青春美好色彩，表示懵懂的爱恋的美好。


影片大大都情况下是亮红色的，而有几处温馨的暖黄色的光。一是在秋叶工作的地方，博子和秋叶的关系是现时的情侣，两小我在秋叶工作的地方的色彩的暖色的，秋叶在藤井树归天以后一向陪在博子的身旁，即使晓得博子还爱着藤井树，忘不掉藤井树，秋叶还是对峙陪在博子的身旁，帮助秋叶走出逝去藤井树的伤痛。可以说，秋叶是博子现在的救赎，是带博子走向暖和的人。其次是两其中学期间的藤井树由于错拿试卷的时辰，两小我在黑暗的车棚中
经过手摇发电一路看试卷的时辰，暖黄色的灯光，照在两小我的脸上，忽明忽暗，他们在一次会商着试卷上的题目，这是独属于两小我的时光，独属于门生时代懵懂的时光，是藤井长大后暖和的回忆。那时辰两小我三是就是藤井的家，藤井落空了自己的父亲，一向到藤井树归天以后才大白他对自己的爱，对于藤井树和自己的父亲，她是有伤痛的，而她的家，她的爷爷和妈妈就是她的救赎，是可以继续带给她暖和的人。也许心里的惭愧和对灭亡的被动才是疾苦的泉源，而对灭亡的放心和继续生活下去的勇气才是实在的幸运，对曩昔的工作放心，勇敢的面临灭亡，也可以使生者更好的生。
影片的结尾导演用了平行蒙太奇来表示藤井和博子的联动。博子终极讲出藤井并没有向她求过婚。她一步一步朝着大山跑去，对着藤井树诉说：“你好吗？我很好”。此时用平行蒙太奇，同时表示博子和藤井对已逝藤井树的问候，“你好吗？我很好”，声音回荡在山间。此时秋叶站在博子的死后；爷爷和妈妈陪在藤井的身旁，博子起头渐渐接管藤井树的灭亡，甚至起头重视藤井树对自己的感情。而藤井对藤井树的记忆翻开，大白了藤井树对自己的感情，也起头重视自己对藤井树的感情。两小我对藤井树的感情发生了变化，而稳定的是，藤井树仍然不会被忘记。“灭亡并不是生命的竣事，忘记才是”，非论是藤井树还是藤井的父亲，他们虽然已经去世，可是并没有消失，而是会永久的活在在世的人的记忆傍边，作为一种美好的存在，而不是心灵的伤疤。
“灭亡并非是生的对峙面，而作为生的一部分永存”，既然灭亡是生的一部分，那末对于生者来说，学会与灭亡息争，学会对曩昔的遗憾豁然是极为重要的。这部电影引得无数人落泪，固然并不是仅仅由于青春期间懵懂的恋爱。更在于岩井俊二导演经过这样一个遗憾的故事表示青春的多面和恋爱的多面，影片的细致感情隐藏在每一个镜头、每一处光芒当中，细细品味，可以体味到导演所表达的生与死、忘记与再现的复杂感情，同时也在观影的进程中获得治愈，学会安然的面临曩昔，安然的看待生与死的题目。




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分析的好棒啊，有一个疑问，为什么男藤井会在死之前会唱那首歌呀，唱他之前最不喜好的歌手的歌

喜欢头像那女纸

“我的爱在舒展，伴着熏风，飘散而去”我感觉应当是男藤井树在生命的最初一刻来表达自己对女藤井树的爱恋[抱抱]，从地理位置来看女藤井树小樽是在男藤树地点的神户的北端，而熏风的尽头在北段，是让熏风带去他对她的爱和不舍[抱抱]