写作困难是由于书读得少吗？

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来历：知乎



24岁，我从小就特爱念书，从《西厢记》到《红楼梦》，从加西亚马尔克斯到海明威，从王小波到余华，从三毛到张爱玲。可是我发现我自己比来的吸收才能大大下降，就是似乎不怎样看得进去书了。
而且我高中的时辰履历过一段疯狂输出的时代，可是阿谁时辰写的工具吧……我自己已经全数烧毁了。后来看的书越多越感觉自己写不收工具，甚至有些输出困难。
我很是酷爱文学，酷爱写作，可是我比来似乎很难再被什么笔墨书籍震动，而且我也想写，可是每次都写不下去。感受要写工具的时辰，脑子里面的工具没法随我的想法挪用。
我自我检讨了一下，感受是自己在念书的时辰偏于全数接管而缺少思考。我之前城市翻来覆去看一本书，所以现在那些被我翻来覆去看过的书对我的影响出格大，可是我想寻觅一个加倍有用力的方式。
就教一下，若何读一本书加倍有结果？能让我在写工具的时辰加倍轻松自若。




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败明急总

哈哈哈，这个题目真他喵的奇葩。
这事儿就跟有人问，老子天天吃饭，怎样不会做饭一样奇葩。
这样的人很多吧？四五十岁都不会做做饭的，列位身旁有没有？有没有？
就算没见过，也听说过吧，那末我来问问你们，这些人吃饭少吗？
我身旁有个可乐王子，一天两瓶可乐雷打不动，喝了二十多年可乐，他怎样到现在都不会做可乐呢？
这话问出来，你不感觉很愚蠢吗？
看书对写作有没有帮助？有，固然有，看书能进步档次，能增加辞汇量。
没有比看书更能提升辞汇量的方式了，可是看多了就能写？
别逗了，如果书那末好写，那就不会从业者这么少了。
在座的列位，叨教谁没读过书？从小学到高中，语文书上的读的文章还少吗？
我来问问你们，读了那末多文章，大家都能写吗？
假如一小我只是站在读者的角度去看书，那大要率也就是看个热烈而已。
叨教你们看了这么多年的电影电视，你们会拍吗？
为啥不会拍？由于你们没有见过幕后，底子不晓得怎样建造出来的。
看书要对写书有帮助，那就要用作者的眼光去看。
看书的剧情结构，看书的剧情走向，看书的人物塑造，看书的爽点安插，看书的起承转合，看书的前后照应。
假如你不会用作者的眼光去看书，那末你看再多书，也不外是文娱和消遣而已。
除了能让你打发时候之外，对你来说毫无意义。
回到这个题目上来，我在知乎没事一向看各类题主摆出来的书。
你们感觉是浪费时候吗？不，不浪费时候，这天下上有一种工具叫做明灯。
由于在这些看的书里，八九成都是极烂的！
这话有些伤人，可这就是究竟，但也不是说看了没收获的。
我在这里看到很多奇异的操纵，这些操纵是我写了那末多年都没见过的。
也是我看了那末多年书都没见过的，却是在这里见到了。
这些逗比的写法，就是指路明灯，也是很好的素材。
看烂书实在也是一种避坑的手段，一样我在这里也看到了很多优异的故事。
实在这些才是实在的财富，偶然辰跟他人交换写书，对自己的帮助也很是大。
有种温故而知新的感受，很多都快忘记的留意点，经过这类温习一样的论述，对我自己来说也有很是大的益处。
所以，要想写书有提升，请用作者的眼光去看书，否则还不如不看。
顺便说一句，写书有天赋，有些人一点就透，有些人是真的怎样说都说不清。
比来两周，我碰到了两小我就是这类范例的，我他喵手都快打字打抽筋了，成果说了个然并卵。
今年上半年有个朋友找我看书，我看了三章给他提了点定见，他一下午就改出了新开篇。
我一看，确切不错，这类人聪明啊，不用你说太多，点到为止，他立马就懂。
只不外这样的同学太少啦……我在知乎两年，这样的同道满打满算不到10个！
本王就是装逼界第一天王，逼乎柯镇恶，喷人大帝，知乎喷神，纸糊叶圣陶，文坛先知，网文拖拉机，不是在喷人，就是在喷人的路上，自号江苏第一狠人，苏州扛把子，知乎差人局，阅读纪检委，吐槽小王子，怼人天王，发愤把自己活 成一个段子的奇男人。

下一个秋天1

我感觉呆伯特漫画系列漫画作者，斯科特·亚当斯，对于写作这件事，说的最好：
不要把写好当做一个方针，而要建立一个“写作系统”来搞。

既然写作是一个系统，所以它是“可以延续优化”的；又由因而一个系统，所以你可以对这个系统停止各类写作技术的测试。
而写作的技术，实在美满是公然通明的，不像什么“贸易焦点技术”，还得藏着掖着。
01

比如说，最根基的描写，和说明，写作的技术，就是“次序”。
时候，从曩昔到未来；空间，从远到近，从上到下，从整体到部分；逻辑，从成果到缘由，从思维链条的一个节点到另一个节点……
所以，写作最最根基的要求，是把工作讲清楚，而要想把工作讲清楚，你的思维自己就应当是有条理的。
在这个阶段，不管你用了什么词语，不管你会不会把事物写得动听，都不要怕——时辰服膺，你在为你的“写作系统”打下最坚忍的根底，慢一点没有任何题目、词语粗糙也没什么题目。
很多人这个根本没打好，逮着就写，看的人很是头大，脑子里面乱糟糟的，甚至一度思疑写的人能否是脑子有毛病……
固然不是有毛病，我初高中阶段见过很多出格聪明、脑子反应出格快的人，可是就是由于思维实在是太腾跃了，东一榔头西一锤子，他人底子不晓得这家伙究竟想要表达个啥。
02

有次序了，脑子清楚了，你便可以研讨测试写作技术的第二阶了：修辞。
所谓修辞，最简单的，不过是比方、排比、拟人、夸张、频频、设问……等等。作为一个初阶选手，那些高档的修辞手法就没需要多研讨了，现在是一个半书面半口语化写作的时代，过量的修辞反而显得文绉绉的，太装逼。
这也是写作起头对“缔造力”有要求的时辰。一路头你的比方能够很无趣，可是不要在精神上过量赏罚自己，你要把它当做一种可以延续改良的技术来搞。比力笨的法子，就是间接用他人的比方，渐渐用出感受。
普遍意义上的修辞，就是让文章变得“新鲜”，所以，你现在可以改良你写作系统的根本——描写，让更多细节显现出来，一小我，他的衣服、神气、瞳孔的色彩、食指的纤细发抖……一件工作，它发生时的天气、情况，每小我的行动、眼神、措辞的语气……
写完以后你自己读一读，全部情形能否是跃然于眼前，很有画面感？
假如是群情文，那末，你的推论之间，能否是讲得清楚了？跟尾地能否是出格慎密？为了增强客观的压服力，你可以援用威望的材料、证据、数字、图表；为了增强主观的压服力，你可以利用排比、频频、反问，让你的语气激烈而具有传染力。
这个阶段倡议参考几本“课本”，比如说王鼎钧的《讲理》——



王鼎钧 - 《讲理》

03

上面两阶都搞熟练了，你的写作，也算是入门了。
你可以思考更笼统的题目了，也就是第三阶：结构。
什么叫结构呢？就是一篇文章的内在笼统逻辑。一篇好文章的结构，思绪跑得再远，总是围绕在一其中心上。
拿群情文来说，你在写之前，就要弄大白：你想讲的，只要一件事！
这件事像是树根一样，向上发展出很多小事，大概说，分论点。每个分论点，都从某一个方面，在讲这件事/泛论点。
比如说，大论点：电子游戏没有增加犯罪。
你可以先从正面，连系材料，写写美国自从电子游戏提高以后，青少年犯罪率的题目，证实这两者没有关系；然后从背面，连系材料，给出了：电子游戏不但没有增加犯罪，反而还使得犯罪率下降了。
正面+背面，就是一个很是通用，也很是有用的结构，足以对付大大都情况。
这里面要留意的一点是：你的材料来历只如果正确牢靠的，你就应当支持你的偏向，写作并非是绝对客观的科学研讨，你关注的是你结构的根基稳定性、逻辑清楚性。
还比如，常见的“总分结构”，大概树形结构。
比如说，美国为什么要打伊拉克？——泛论点是：美国事为了自己的好处，才打的。
然后，你可以从经济上讲，石油啊、贸易啊，之类；政治上的地域平安、地缘政治；然后是文化层面上的，美国基督教文化自然的“无穷扩大性”、文化的抵触之类的；然后是间接缘由上的反恐需要。这些小论点，又可以继续作为部分的“大论点”，借用各类材料与论述来证实之。
04

有了上面三阶的“写作系统”，便可以通太长时候的打磨，出好文章吗？
不，你还需要两大系统，一个，叫“素材系统”；一个，叫“分析系统”。
素材系统，我保举印象笔记，读过的书，可以经过marginnote这样的利用，整理到印象笔记里面；天天的灵感、网上看到的好文章、好故事、可笑话，都可以间接提交给系统。
读了很多书，为什么写作还是很困难？
由于读过的书，没有转化成素材，还只是笔墨、事理自己，没有为你所用。而所谓“文思如泉涌”，没有素材，那最初写出来也只是空洞的说教。
别的一个更重要，也就是分析他人怎样写的——分析系统。
你的写作系统包括次序、修辞、结构，他人的文章，也完全可以从三个方面动手来分析。
怎样分析呢？我倡议一篇文章/一本书，最少读两遍。
第一遍，随着作者的思绪走，不要专心，做一个及格的倾听者，仔细凝听作者想给你转达什么工具、沉醉式地体验故事的成长与升沉；第二遍，从创作形式的角度，分析作者的写法、用词、修辞、结构、逻辑，仔细观察那些好的地方，究竟是幸亏那里。
总之，第一遍，是“体验内容”，第二遍，是“分析形式”。
很多人读工具，美满是两种混着、穿插着来，最初捉襟见肘、不见森林，啥也没学到。
分析系统用很多了，你的阅读，自然就敏感起来了。见很多了，你自然就大白作者为什么这样开首、这样结尾、这样设备悬念。
读过很多书，可是没有阅读的“分析系统”，没有对笔墨自己的“间离”，自然是很难写收工具的。
05

固然存在很多高阶的写作技能：

• 先做加法，再做减法，让长句短句化、笔墨极简化；
  
• 多用自动的动词，少用被动语态，让笔墨凌厉逼人；
  
• 关注公共心理，写出“出乎料想，又在道理当中”的概念；
  
• 写一个具有“诗性”的题目，一会儿就捉住了人；
  
• 煽惑情感，而且控制情感的变化节奏；
  
• 用词精巧正确， 画面感极为丰富，简直堪比看视频；
  
• ……
  

但你要晓得，这些，都在“如虎添翼”，而不是“雪中送炭”。
假如你的故事自己就是动听的、假如你的概念自己就具有冲击性，你只要负责把它讲清楚，就成了。
看过很多书，最大的害处，就是“心气变高了”，欣赏水等分歧于凡人，对笔墨的刻薄水平，也高于凡人，也就越难重新起头，写出个令自己满足的工具。
但实在：阅读和写作，美满是两回事的！
就像吃工具，和下厨做菜一样，这两件事触及的心理活动，简直是背道而驰。
阅读要向上发散，让思维炸裂、活动；但写作，则是要沉下去，一凿子一斧子，造出一个结构来。
所以啊，无妨用3个月——半年的时候，仔细打磨一下你的“写作系统”，从根本打起，一点点测试。
相信我，你会在这个进程里面，感遭到系统的建立，以及系统的慢慢优化的。
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乔峰之逆风痰

谢邀。

翻开手机，找任何一个语音输入转化为笔墨的工具。起头将你对某事物想说的话，或你想说的故事，口述一遍。等这些说话转化为笔墨后，自己读一遍。
你大要会很意外地发现：这些笔墨比你印象里更散乱，更粘糊，更噜苏。
“我感觉自己讲得挺清楚的呀！怎样酿成笔墨，就这个鬼样子呢？”

输出并不难。每小我张嘴措辞，都是用口语输出。
写作困难，则能够是由于措辞和写作，很是分歧。
——措辞时，人会不由自立加很多嗯啊嗨是口头语。
——措辞时，人的思绪更轻易分离；现实上人的认识就是轻易活动的，伍尔夫、乔伊斯和普鲁斯特当初搞认识流小说，就是复原人类思绪。
书面写作时，人必须利用全然分歧的说话（更书面，更标准），利用韵律与节奏，遵守一定的纪律和线性，而不能过于发散。
所以书面写作和措辞，是完全分歧的输出方式。不能总期望举一反三，两者要精通，都是需要一点机械练习的。
跟你阅读了几多，并没太大关系。这就像你看熟了舞蹈，自然晓得怎样舞才对；但自己真的一举手一抬足，到不到得了阿谁尺寸和境界，是另一回事。

阅读是摄取，持久的阅读能够让你脑海里有很多现成句式节奏；很多人读多了某人的书，也许以后一段时候写工具都阿谁味儿。这不希奇。司汤达当初写《红与黑》，每次开笔前都要念一页法典，来“清洗自己的语感”。
但这仍然不够。
措辞是输出，但措辞时人会更口语化，更散乱，更多短句，更少前后照应贯通的逻辑。所以很多人按口语习惯写字写多了，会自觉文笔不胜，进而越来越不敢写了。

我私人的定见是：
多读，然后多写。
写时，一句一句渐渐来。
写不了长句就写短句。
不晓得写什么时，用海明威的说法，“写一句最实在的话”。
不要总想着写一句标致话儿。没关系张。不要过量斟酌读者会抛弃自己（这是库切说陀思妥耶夫斯基早期小说的毛病）。
各类写作的纪律之类，别想太多。你假如每写一句话都要左顾右盼，就像戴着枷锁舞蹈，最初出来也是畸形的。
写了再说，哪怕写差了，写完再删。你要习惯这类流程节奏。
你的大脑和你的身材都要渐渐习惯写工具。把自己当做一架机械来练习。

念书类似于进食，写作类似于做气力练习。只读不写，你吃的工具就囤积在你体内，不酿成肌肉；只写不读，最初把自己熬干了而已。
念书类似于看正确的运带动做行动，看优异的画家画画。告诉你什么是正确的，什么是美的。
但具体行动尺寸，得自己频频练习，才做获得。这玩意没捷径。

最初一句话：
孙莘老去问欧阳修，怎样才能写好。
欧阳修说：没此外法子，就是多念书多写，自然就行了。
欧阳修顺便吐槽说：众人写得少，又懒得念书，还期望每写一篇就比人好，如此固然没啥期望。

无它术，唯勤念书而多为之，自工。众人患作笔墨少，又懒念书，每一篇出，即求过人，如此少有至者。疵病不必待人指擿，多作自能见之。

这话记在苏轼《东坡志林》里，即，这是苏轼和欧阳修这把持11世纪后半段中文的两大巨擘，都认可了的专业定见。

快乐人L

从写日志起头。写日志是个老套的法子，但终极看你怎样写。
要有效果，就要事无巨细的描写。一天当中发生的工作，交往的人物，说过的话，看过的风景，要想写的很清楚，并不轻易。
处置务写到人物，从人物写到对话，从对话写到思惟，从思惟写到憧憬，从憧憬再写回现实，一圈下来，天天练习，就会预备有很多内容可以写。
虽然说是写日志，可是现实上可以看成写漫笔。写作是需要一定的模仿的，这类日志式的漫笔写作，可以试着模仿下《人各有异》，EB特的《人各有异》，是他在缅因州农场五年时候所见所闻，所思所想，所作所为的总结。书中内容就是日志加随想。这是一本很值得频频阅读的书，也是很值得频频模仿的书。
漫笔的益处在于纷歧定有特定的思惟，特定的主题，写给自己，写给家人，写给朋友，为所欲为，漫无目标的唠絮聒叨。逐步的，逐步的，就可以束缚你的写作思维，可以随意的写作。
《江城》River Town的作者，彼得·海斯勒(Peter Hessler)，中文名何伟。在《江城》当中就提到了《江城》这本书可以写出来，很是得益于他平常势无巨细的日志，他把在涪陵的日昼夜夜，所见所闻，每小我每件事，每个景都记载下来，终极回到美国以后，经过这些记载，写出了著名的《江城》
略带题外话，《江城》的作者何伟和《人各有异》的作者EB怀特，都是《纽约客》的记者，撰稿人。
漫笔的别的一个益处，就是无功利心。写作不是一个能很快就学会的技术，也没有特此外学会的标准。能够除了极为少数的天秀士物，大量的写作练习是必不成少的。这类练习，常常是花费时候，精神而没有任何产出。漫无目标的漫笔写作，是度过这段艰难期间的最好陪伴了。不会让我们感觉，“来不及”，“没有成就”，“成长太慢”，“水平太差”，各类负面情感的影响。

从键盘，鼠标，水杯，窗帘，招贴画，路人，奶茶，咖啡，闲谈，瞎逛，苦闷，高兴，生活，冬季，落雪，沙滩，任何一个点动身，在任何一个点竣事。不要约束自己，也不要设定方针，随意，让笔墨从键盘之下，随意的输出。这就是漫笔。

知乎自己是很好的平台，找到自己喜好的题目，想怎样写就怎样写，美满是一个很是棒的练习写作的地方。就如同我这篇回答一样。早晨十一点，我翻开电脑，想在我的MindMap增加几笔，增加几个分支，但鼠标却自动翻开了知乎，知乎把这个题目塞给了我。因而半个小时以后，我还在这里写着。也许看客感觉我烦琐，感觉我麻烦。但我自己却写的很高兴。

漫笔，就是要这样的，就是要感觉一切的读者对我的生活的每一个细节城市感爱好。写作，输出，在我看来大都如此，写给谁，不重要。写出来就行了。
偶然辰是一句，偶然辰是十来句，我的草底稿里大量的这类残篇断句。过几天，过几个月，回头翻翻看看，有新的想法就继续接上几句。如此，漫无目标，就像在自己和自己玩笔墨接龙。终极会有成稿。这就是我的成就，虽然成就无人知，但我自己晓得，我自己会高兴。

这就是我的写作态度。你看，整篇小短文，从一路头的你，逐步成了我。这就是漫笔，这就是日志。这就是写作，这就是输出。不难，随着自己的想法，走到那里写到那里。

文章就写完了。我的回答也竣事了。感谢。
我要去点窜我的MindMap了，再会，晚安。
2018-12-28

城外606

我只想说，好巧，我也是。
从小酷爱阅读，痴狂到，家里没有几多课外书时，将几本作文书翻来覆去的看，想手法，想用词，想作文背后折射出的形象。所以从小到高文文一向很好，已经得过正规角逐的全国作文一等奖（最高）。
后来，考上大学，渐渐不写了，等到再写时，就有一种无处动手的感受。这个时辰，我在杂志上看到了萨拉.沃特斯的十条写作法例，解开了我的迷惑。与君共勉。

<hr/>萨拉·沃特斯的10条写作法例
1.疯狂般地去阅读。但同时尝试去分析这本书——这是有难度的，由于一部小说越好和越风趣，你就越难意想到它的手法。不管若何，尝试去发现这些妙笔是值得的，它们可以被应用到你自己的作品中去。我发现看电影一样也是由启发性的。几近每一部现代好莱坞大片都是无可救药地长和疏松。在设想中尝试去对它们做大幅度地删减，这是练习说故事的技能的一个好方式。
2.疯狂般地去删减文本。少即是多。我经常阅读手稿——包括我自己的——读到第二章时有了这个想法：“这才是这部小说该当起头的地方。”关于脚色和布景的大量信息可以通太小细节表述出来。当你去写别的故事时，你对一个场景或一个章节的好感将会消褪。从专业的角度去喜好它。
3.把写作看成一份工作。要有自律。很多作家对此表示得有些逼迫症。格雷厄姆·格林天天写500字，广为熟知。吉恩·普莱迪午饭前完成5000字，然后下午去答复粉丝的邮件。我一天的最少许是1000字——偶然很轻易完成，偶然坦诚地讲，就像是在硬挤牙膏，但我会一向坐在我的书桌前直到完成方针，由于我晓得这样做我离写完这本书就又近了一步。这1000字内容能够写得很是糟糕——它们经常是这样的。可是然后，掀开这些渣滓笔墨并点窜它们就会变得加倍轻易。
4.写小说不是“自我表达”或“治疗”。小说是写给读者的，写小说意味着狡猾、耐心和无私的支出。我把我的小说设想成类似于游乐场之行那样的工具：我的工作就是在第一章的开首就把读者带入他们的汽车中，然后让他们在一个仔细放置好的跑道上以一个经心设想的速度驶过各类场景和欣喜。
5.尊重你的脚色，即即是小脚色。在艺术中，正如在生活中，每一小我都是他们各自的故事的豪杰；思考你的小脚色的故事是值得的，即使他们与你的配角只要眇乎小哉的交集。
6.论述不要疲塌。脚色要有本性，但要有针对性——就似乎各类手指头之于绘画的感化那样。 想一想希罗尼穆师·博斯的《受嘲弄的基督》，这幅油画中耐心的正在刻苦的耶稣被四个危险的人物贴身围着。每一个脚色都是唯一无二的，但每一个 都代表了一品种型；放在一路他们陈述了一个更强有力的故事，表示手法很松散和简洁。
7.不要写过甚。避免冗余的短语，使人专心的描述词，和不需要的副词。出格是写作新手，他们似乎以为写小说需要一品种似于富丽的散文的文体，完全不像任何你可以在平常说话入耳到的说话。这是对小说的特点的误解，它可以被法例一遣散。例如，阅读科尔姆·托宾或科马克·麦卡锡的一些作品，便可以发现故意利用如此有限的辞汇竟可以发生如此震动的情感冲击。
8.节奏是相当重要的。优异的作品还不够。门生也可以写出一页经心打磨的散文；他们偶然欠缺的是一种引领读者起头一趟观光的才能，一次远程观光中所包括的一切地形、速度和心情的改变都在其中。又一次，我发现看电影是有帮助的。大大都小说喜好利用电影的表达方式，拉近、逗留、前进、进步。
9.不要发急。 一部小说写到一半时，我经常会履历一些毛骨屹然的可骇时辰，当我仔细斟酌眼前屏幕上的胡话时，我看到了更多工具，批评中的嘲讽，朋友的为难，职业生活的失利，支出的削减，屋子被发出，仳离，它们持续不断地闪现。面临这样的危机时辰继续工作终极总让我得不到成果。分开办公桌一会儿会有帮助。和人议论这个题目可以帮助我在堕入窘境前回忆起我尝试去实现的方针是什么。几近每次远程安步总可以让我以一种稍微分歧的新方式去思考我的手稿。
10.天赋胜过一切。假如你是一位真正出色的作家，一切这些倡议都无需你去采用。假如詹姆斯·鲍德温以为他该当要再去润饰一下他的文本，那他永久也没法写出《乔万尼的房间》（Giovanni’s Room）的那种浓郁的抒怀强度。没有“写过甚”的散文，我们永久也不会有狄更斯或安吉拉·卡特那样说话丰富的作家。假如每一小我都节俭利用他们的脚色，也就不会有《狼厅》（Wolf Hall）。不外，对于残剩的我们来说，顺从法则仍然是重要的。而且，重要的是，只要了解它们办事于什么和它们若何发生感化，你才可以尝试去打破它们。
萨拉·沃特斯（Sarah Waters，1966年7月21日－），英国小说家，以创作维多利亚时代为布景的小说而著名，如《轻舔丝绒》（1998）与《波折之城》（2002）。
作品:
《轻舔丝绒》（Tipping the Velvet）（1998年）
《半身》（Affinity）（1999年）
《波折之城》（Fingersmith）（2002年）
《守夜》（The Night Watch）（2006年）
《小小陌生人》（The Little Stranger）（2009年）
原文出处：http://topic.kibey.com/view/74963


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