重看电影《情书》，你有什么新的感受？

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来历：知乎



重看电影《情书》，你有什么新的感受？



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音楽の兴趣がまったく変わってないのに驚きます。
自転車置き場のシーンは冬の場面ではありませんが、撮影で一番寒い日だった気がします。
など、改めてあの日々を思い出しました。

我对于自己喜好的音乐气概完全没变这件事感应很惊奇。
自行车寄存处的那场戏并不是在冬季，但感受是拍摄进程中最冷的一天。
诸如上述，重看电影让我又回忆起那时的那些日子。

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定档夜晚去看，现场人不算多稀稀落落，但是看完百感交集，以下晨起难眠，无妨随手一写。
从神户到小樽的间隔100千米，但是在《情书》里却如同泰戈尔诗句：天下上最悠远的间隔，不是生与死的间隔，不是千里迢迢，而是，我就站在你的眼前，你却不晓得我爱你。
与其说这部影片是渡边博子追随摆脱之旅，还莫如说是藉由笔墨所激活的回忆，了了包括博子、女藤井、男藤井、秋叶、女藤井母亲/爷爷等很多人物的遗憾，遗憾是美学的不成得而美好——就如《追思似水韶华》一般，曩昔的遗憾和当下的执念都是为了未来更好的生活而已。
1.渡边博子的沉沦和觉悟。
恋爱的沉沦很一般，走出却很难。在影片开首里面，博子躺在雪地上大口喘息。履历过铭肌镂骨恋爱的人也许晓得，总有生离死此外时辰，感受似乎是万箭穿心——彼时彼刻的氛围压制着心跳不动，又像是低气压，需要大口大口呼吸来减缓自己的难过。喘不外气，实在是自己跟自己过不去，由于那小我照旧在心里，所以难舍而自己为难自己。
故而有了第一封信。“你好吗，我很好”。
再谈博子给“藤井”写信的行为，能否是有点像分手已久的情人不宁愿，即使被拉黑，还是想着矢志不渝地发短信（虽然没有回应），可是也是自己跟自己在较劲吧。
博子最初的沉沦是一向深陷男藤井的爱而不成自拔。尔后则由于剧情的继续而思疑自己不外是女藤井的“替换品”。剧情推动证实，确然是“替换品”。女孩子城市感觉自己是唯一无二的，绝不希望自己在朋友一边成为前任的“影子”。不外，男藤井对博子说的“一见钟情”绝非假话，由于暗恋里面，喜好的不外是已经的阿谁她而已。时过境迁，也不会再喜好阿谁从“小藤井”长大的“大藤井”吧。再者，恋爱所重要的是当下，只要相互是实在的，那末便可以放曩昔往昔而与自己息争。
朋友 @Alyu 说“替换品”一般的恋爱不公允，可是恋爱自己就是不讲事理的啊，渡边博子是女藤井的投射，但是最少博子与男藤井在一路的时辰，已经快乐过，那不就是充足的吗？而且最初站在博子身旁，让她与自己息争的汉子更值得深爱（秋叶师长）——我领会你的曩昔，我也安心地让你与曩昔离别。莫看秋叶猥琐的笑脸，但是现实是至心地想要博子从悲痛中走出。实在细究博子在树屋里面和清酒的时辰，谈到男藤井临死前唱的松井圣子《青い珊瑚礁》，实在就已经自己与自己息争了。至于喊出“你好吗，我很好”的时辰，博子现实已经离别了上一段豪情，也就是我说的觉悟，那末未来的故事则是与秋叶师长的了。（秋叶的分析拜见秋叶一条）
2.女藤井不自觉的喜好，被爱的后知后觉，结尾的心满足足。
观影里留意到女藤井，实在这是一个爱好文学而心机没那末细致的女孩子。她会解读樱花的意象（跟大井在市立图书馆聊天的时辰）、会惊讶于初中时代男藤井借阅诗集等文学著作（固然实在依照男藤井的文学素养生怕是没看的），但是对于男孩子给自己的豪情却始终后知后觉——又大概那时没有领悟到，此情可待成追思，只是那时已惘然。
就拔取那末几个场景吧。
愿意期待，说明对方并非无所轻重；愿意注视，则是女孩子沦亡的起头。恋爱故事的起头都是具有戏剧性的。
从平平无奇到猎奇，再到沦亡而不自知。
少女情怀总是诗。函件来往里，论述的细节那末清楚。实在不但从博子角度，从观众角度都能看到女藤井是在意男藤井的——否则那些细节也不会描写的那末活灵活现。比如在图书馆观察男藤井倚窗念书的视觉，又比如帮助大井问男藤井能否有喜好的女孩子的神志（仔细的读者和观众可以看到此时女藤井眼睛在提溜转，估量此时是冲突的，期待对方说出喜好的是自己），比如活动会上用尼康胶片相机不自觉拍了很多照片然后对同班遮掩“这个相机快门在什么地方啊”（欲盖弥彰，人在严重的时辰才会找捏词和有很是多肢体说话，诸如摄影按快拍实在就是女藤井很为男藤井担忧），再比如说失怙以后在庭院里抱着《追思似水韶华》第七卷欢乐雀跃（年少时辰的喜好啊，总是想着假期早点竣事，早点见到相互）。
女孩子呀，总是两面三刀。偶然辰喜好，只是没有下定决心而已。
一切的飞腾，在小很多很多届的小朋友们递过来《追思似水韶华》，提醒图书卡片后背的女藤井素描立绘的时辰，女藤井手足无措不晓得该将卡片放在什么地方——实在已经表露了女藤井最初的心理状态：她想起他们已经少年的旖旎。但是影片戛但是止，可是情深不寿，这却是该有的终局。
3.男藤井向往山峦和歌谣所论述的爱——照旧回归对女藤井的爱。
男藤井有一些事需要提一提。
影片开首博子随着男藤井母亲回家，屋里的画作实在就是男藤井遭受山难的山峦。从几帧画面可以看到很多幅油画+很多张爬山照片。这座山实在是小樽的名山，天狗山。这个山海拔532.4米，经常积雪，故而又是很良好的雪场。固然这里不外是随手一提。
男藤井不能说不学无术，可是从开首书房安排和状态来看，更喜好活动和艺术，而绝没有那末喜好文学。也许有人提到，中心跟女藤井的离别不是要求代为还《追思似水韶华》第七卷么？回归影片可以看到，男藤井实在不太念书，他只是为了引发女藤井的留意而已。固然，于《追思似水韶华》第七卷么而言，实在岩井俊二有自我的考虑，这本书的说法实在是隐喻“以回忆的形式对往事作了回首，有童年的回忆、家庭生活、初恋与失恋、历史事务的观察、以及对艺术的看法和对时空的熟悉等”。
至于男藤井临死之前高声唱的松井圣子《青い珊瑚礁》，实在很有隐喻。我们假定，一个男人临死之前所念道的多是自己深爱的女人和家人，但是博子在听到树屋两位男人（秋叶和熊）唱的这首歌曲的时辰，就已经晓得男藤井最爱的绝不是自己。于《青い珊瑚礁》而言，实在意向是暗恋，却不是相互相知的爱。故而这一首《青い珊瑚礁》不是唱给博子听的，而是唱给女藤井听的。
反过来后文秋叶没事就唱《青い珊瑚礁》，实在也是唱给博子听的。
4.秋叶师长的孩子气和对朋友的虔诚。
汉子最忧伤的是，我深深地爱着你，可是你心里却有另一小我。但是汉子最值得佩服的也是，我可以接管你心里的那小我，我也会对你更好。
秋叶不算是什么巨大的汉子，可是确切一个实在的男人。伴随博子追求真相，由于男藤井的遇难而不再爬山（身为喜好爬山的人，我需要跟大师同步的是，爬山会上瘾，戒除必须绝大的勇气和毅力），听任自在地让博子自我息争——没有人可以做的比他更好了。虽然似乎在电影里面，秋叶很孩子气，又有点谨慎思和谨慎眼，可是这才是对的起好朋友男藤井，普普统统又一般的一般爱人啊。
为什么这部《情书》激发了大师的激烈共鸣，究其底子，电影里面每一个脚色实在都是我们相互的曩昔、现在和未来映照，岂不就是“夜深忽梦少年龄，梦啼妆泪红阑干”，当下应当“今朝有酒今朝醉，顾惜眼前人”，一定要顾惜有限的生命和贵重的恋爱。

工兵班长纬

请不要给它戴上“极致的暗恋”这顶帽子。
初看的印象只要——画面好美。
而在5.20重映当天，我的感受是倾覆性的。简单来说，它讲的是对于落空（甚至逝去）的了解和处置，往大了说应当是对于人平生所必定面临的那些不如人意但无可避免没法挽回的履历应当怎样看待和看待的题目。
这一题目明显是任何人都需要面临的，是以无数优异作品都围绕它议论它，但《情书》最好的地方在于：它不但仅显现了某种单一的处置方式，不是教科书式地给观众供给唯一的正确答案，这是我以为最牛逼的地方（划重点！）
1.爷爷的处置
女藤井树高烧，但大雪致使救护车不能实时到达，爷爷预备背着她走曩昔。剧情到这里还很俗套，随即妈妈的质疑带出“爷爷已经过于一样的行为一定水平致使爸爸灭亡”的布景，这时爷爷却照旧挑选一样的做法，以76岁的身躯在大雪中奔向医院。
这完全不是温情！！！
这是庞大的繁重的挣扎和勇气啊！！！！
你能设想儿子的灭亡给他带来的悲痛和自责吗，他却绝不回避，直面鲜血淋漓的伤口，而且再去用力做些什么。
它给我面临伤痕、直面曩昔的勇气。
2.女藤井树妈妈的处置
即使新房已经看好、旧屋子面临坍塌危险、好不轻易压服爷爷赞成，妈妈却决议——“非论是老屋子先塌，还是爷爷先归天，都不搬了”。
人们总是劝告道：别抓着曩昔不放了，忘了它们重新起头吧。
能够否是只能这样呢，我们能不能就像这样陪着曩昔伴着回忆生活下去？不成以吗？
3.秋叶、中学教员、男藤井树妈妈的处置
生活继续，照旧如常和安宁，但也照旧会记起他死前唱的最初一首歌，时隔多年问起只需一秒“9号”就脱口而出，常挂笑脸的母亲问“你还爱着他吗”，失声痛哭。
没人忘记了，可是时候还在流淌，生活还在推动，我们还得好好走下去。
4.博子的处置
深爱的人，我要怎样面临你的离去？
爱人死去后很长一段时候，她都一向在疾苦和回忆中沉醉，没法摆脱。
可是，相信你已经感遭到她正非常挣扎着走在通往放下与息争的路上。
她写信寄往“天堂”。她说“他给我很多美好回忆，但我还感觉不够”，所以向女藤井树索要更多回忆。但最初悉数返还，一句“那是属于你的回忆”就充足了。
她哀告秋叶不要去那座山，哭着说这是差池的。但最初她回头对秋叶笑，转身大步走近这座山，在雪中呐喊——“你好吗，我很好”。
实在，我也并不晓得最初她能否有了新的起头新的生活，我晓得深爱的人究竟有多难以忘记，也不认同秋叶所说的“喊出来就行了”这么简单，但我似乎还是愿意相信吧，大概说，挣扎自己也具有它自己的气力。

最初，
至心希望每小我都能找到自己的处置方式。

天然悠然牌

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电影赶在 2021-05-20 这个时候点上映，想来还是想以所谓「极致的暗恋」，让更多有情人在这一天走进影院吧。
那我这篇偏不讲「暗恋」。（单身狗最初的庄严！）
说端庄的，实在倒也不是。由于这电影的暗恋故事只是引穿插的线索。导演岩井俊二后来就爽性明言：「其實愛情只不過是個觸媒，也可以看成是我把自己推銷給觀眾的小把戲。」[1]
很简单一个题目：假如这电影焦点就是在讴歌年轻人纯美的暗恋故事，那末为什么要设想博子这样一个「替换品」的脚色？
由于，男藤井树对女藤井树（以下简称「男树」和「女树」）感情有多深，就意味着男树对博子阿谁「一见钟情」的假话有多卑劣。
若只是一部纯真的纯爱片的话，为什么要用一段恋爱故事去危险另一段？这难道不是在破坏恋爱的美好纯真吗？
这是我二刷这电影时最大的迷惑。
<hr/>这部电影算上此次，看过三次。
第一次看还是在高中的时辰，那时也没谈过恋爱，看到最初借书卡上的素描，真感觉浪漫极了，是暗恋的极致。
第二次看大如果大四，对豪情也多几多少有过履历，隐约感觉终局更像是「翻过借书卡的背面揭开答案」，电影实在的焦点似乎早在这之前就已经讲完了：是「你好吗？我很好」和爷爷的冒雪奔驰。
此次看心情就更复杂了，历经过对方的消失，很长一段时候都走不出被抛弃的阴影。当我看到博子在上山的路上畏缩着说「不可，公然还是不可」的那副面孔，实在太能体味其中复杂的感情。那时我自己想：这要怎样面临呢，真想支出一切去逃开呀……


虽然我不附和「一定要履历过才能亲身材味」这类论调。但从初看时接近年轻的藤井树们的年数，到现在接近渡边博子的年数，我确切渐渐找出来这部电影的答案。有点不宁愿呢，真是老了。
「死并非生的对峙面，而作为生的一部分永存」
电影的答案在此。
<hr/>一、死者是这部电影缭绕不去的阴魂

死者是这部电影缭绕不去的阴魂。
电影开首，黑色丧服的博子，躺在雪原中，任大雪将自己袒护。她在做的，是模仿自己未婚夫死前坠崖的体验，这在电影里未间接点明，但原著小说里交接得很清楚：

博子瞻仰天空，雪白的雪花漫无边沿地从无色通明的天空飘落，美得没法言说。死于雪山的他，在最初一刻看到的天空生怕也是这样的吧。[2]

看到博子的脸色，我们明显可以大白，博子还深爱着自己的前男友藤井树。博子起家下山，镜头改天空的俯拍视角，目送着这个黑色丧服的身躯徐徐走向陵园。假如在天有灵，生怕这就是藤井树的视角吧。
电影的名字叫《情书》（Love Letter），「情书」，我想很多人能够都间接联系到片尾阿谁穿越时空的借书卡素描。不外细细回忆一下，多年后加入丧礼的博子，还是抄下未婚夫十年前的一个不存在的住址，意图给在天堂的他寄信，也是一样使人动容的情书。
即使自己意想到荒诞，且有现男友秋叶频频否认，但博子频频对峙女树寄回的信是男树从天堂寄来的：「这是他的信，我是这样想的。」——这固然对博子意义严重了，假如是男树的复书，这可是情书的复书呀！


我们可以说，也许男藤井树的生命早已经在两年前死去了，但他还深深活在博子的心里。这个「死去的藤井树」是促使博子寄出信，发生整段故事。
「死者」就像一个时辰存在的阴影一样，回荡在故事的不时辰刻。
博子的现男友秋叶也是一样，他不但亲眼目击了男树的灭亡进程，还担忧博子始终沉溺在陈年往事走不出阴影。全片里形象更偏关心、开畅、积极的他，更多的可叹处是藏匿在暗部和细节的。比如电影没有拍出来的趁夜省墓、一向哼男树死前最初的歌、再没有勇气再去爬山等等。但到了动情处，也难免要动情地把信纸一揉：「我也很疾苦，博子。」这是他在本片唯二完全袒护不住的压制感情的时辰。


到博子与女树在小樽陌头萍水重逢，博子灵光一现地叫住女树回眸一瞥，终究发现尘封多年的初中往事，冲突到达了高峰。
「假如像的话，我就不能谅解。」
「假如这个就是他挑选我的缘由，我该怎样办呢？」
至此，博子不但要陷在对过往情人死去的延续伤痛中，要背负现男友秋叶对自己早日脱出伤痛的期望压力，更还要思疑自己的记忆能否坚固，久长以来深爱的豪情能否错付。
虽然男藤井树已经死去多年，但他和对他的记忆，从死去那一刻起头，就一向在不竭延长。这份「延长」，就是死者的阴影爬上每小我的身材和心灵的进程。比如博子的伤痛与挣扎、秋叶的自责与担忧、男树怙恃亲的孤独和追求摆脱……
而且岩井俊二还给这个「死者的阴影」缔造了一个本色性的存在，即女藤井树的伤风。它延续地存在着，偶然辰似乎好了，但转眼就又加重。而到了最初，女藤井树从初中教员处得知男藤井树两年前的死讯，和父亲十年前的灭亡记忆一路撞上女藤井树的心灵，间接致使了她病重昏迷。41 度 8，太残暴了。
<hr/>二、「只是心中桎梏，该若何才能摆脱？」

岩井俊二在后续的采访中说，《情书》的思惟焦点来历于《挪威的森林》。人物的关系来看，《情书》里的「博子」本应是和《挪威的森林》里的「直子」停止对应的。
直子已经完全沉溺在青梅竹马木月的灭亡中没法自拔，博子虽然有温柔的秋叶作伴，但毕竟还是脱不出男树的灭亡阴影，把身材埋在雪地当中。
岩井俊二有激烈的愿望，希望能让博子走上纷歧样的门路。套用伍佰的歌词来说，这是一条要将心中桎梏终极摆脱的门路。
我对这个「心中的桎梏」不由得想了很久很久。虽然它可以简单诠释为是对逝者的哀痛。但这股哀痛的首恶，生怕反而是恋爱的美好和无常，可以说，假如没有阿谁「一见钟情」的假话，没有大学以来延续的关系，没有男主完全没有离此外骤亡，我相信博子不至于这么哀痛到没法自拔。
再想，假如男女树在一路青梅竹马，就这样一向到男树坠崖身亡，那末女树的终局会不会又是另一个「直子的悲剧」呢？


纯白无瑕的雪花，扭转飞舞的樱花，女树在父亲死后深情凝睇的冰中蜻蜓，甚最少年坠崖时悬空的阿谁瞬间，无一不在展现生命的美好，又行将迎来逝去。这是一种日本人爱讲「物哀」美学，「哀」根植于美好不能常有，总要面临无常。而就在这「美好」和「无常」之间，蕴藏着无穷对人生的思考。
人类永久逃不出「无常」和「灭亡及其阴影」。
回到这句话「死并非生的对峙面，而作为生的一部分永存」，那我们要若何与灭亡的一部分共存，要若何转化灭亡为生命的美丽和动力——这就是博子、秋叶、女藤井树的救赎门路。
在这条救赎路上，我特别喜好两个表达：
一是爷爷最初豁出命，冒着暴雪奔驰四非常钟背负女藤井树到医院急救。固然这里的镜头和情感表达很是流利和到位。但从标记的角度而言，一个孩子被记忆和灭亡的阴影抓到了生命的边沿，终极生生将她救返来的，是舍命的亲情，即使这位爷爷之前一向都是一个老固执的形象。
二固然是早晨的博子面临朝阳和已经情人坠崖的山岳，起头奔驰，跌到了，在雪地里暴露红色的毛衣，然后站起来，一遍遍反复着自己的情书——「你好吗？我很好。」


要知，这里博子的感情和一路头写信时，可完全纷歧样了。这不是本来那封纯真对死去情人的情书，而是超越了被欺骗的疾苦、独生的孤寂、灭亡阴影的缠绕的呐喊和离别。而且这里的镜头经过蒙太奇接上了半睡半醒的女藤井树，借她之口，两小我配合离别原本的暗恋和迷恋。
岩井俊二没有清楚地交接过博子自我摆脱的来由，博子淡淡地在回忆那时两人求婚时的情形，「还是有很多美好的瞬间」。实在这里的情感理应是冲突而思疑的：在求婚这样的重要时辰，男藤井树犹豫的来由是什么？脑海里能否是还想着女藤井树的身影？
假如博子在这样重要的思考上，放过了以上执念，而是赐与「美好」的界说，我们就有来由相信，她真的能走出灭亡的阴影。即，没需要具体诠释，放过自己和曩昔，move on。
从阴影中救赎的终极答案，还是回到当下的一切，当下的亲情、恋爱……也就是还在世的秋叶、爷爷。

比来我看了好几部岩井俊二的作品。《莉莉周》、《花与爱丽丝》、《四月物语》……
我发现，岩井俊二特别擅长刻画青春和纯爱的美感，所以他的每部作品都从少年的恋爱去做切入，用一个感情的外壳去做包装，但表达的内核却永久不是恋爱，而是更多的「其他」。
比如说，《四月物语》在斟酌的，是人在这个城市里面的鸿沟感和怎样打破它。而《情书》则是在打破生和死的某种鸿沟，告诉我们要若何超越灭亡，好幸亏世。
以上
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梨波儿

挑选了9点10分第一场，10排18座，一小我，看着场中一对对情侣甜蜜入场，他们时而交头接耳，时而掩面而泣，时而哀痛依偎，而我就这样一小我翻阅着曾深深感动我的《情书》，带着那本泛黄的《追思随似水韶华》，和阿谁时代做着终极的离别与息争...
<hr/>当光阴流逝，一切的工具都消失殆尽的时，惟有空中飘零的气味还恋恋不散，让往事历历在目


神户下雪了，谁层想过这场雪竟下了一个世纪；起风了，雪花漫天舞动，夹杂着茶蘼花、时钟花、樱花的阵阵芳香，我像博子一样轻嗅着回忆的味道...



茶蘼花

茶蘼花：在“回忆的三角恋”中，博子无疑是最孤独的一个，她用忖量写成寄往天堂的情书，竟成了毗连两树的“鹊桥”，当她从神户来到小樽，与女树四目相对的时辰，一切灰尘落定...



时钟花

时钟花：少年在情窦初开的华年，用最倔强而又自豪的方式向女孩做着广告，在吵闹的课堂里，在两人的图书馆，在昏暗的自行车灯下，在每个相遇的时辰，具有天主视角的我们早已把一切一览无余，甚至有些喜笑颜开...



樱花

樱花：女孩又何曾没有感遭到这灼热的眼光，她用少女的自持期待花开的时辰，在她望向倚在窗口的少年时辰，在她动摇脚踏的时辰，在她用相机把焦点锁定在他身上的时辰，在她接过《追思似水韶华》的时辰，在她用力摔碎花瓶的时辰，在她一次次期待阿谁身影出现的时辰...
<hr/>生命只是连续串孤立的片刻，靠着回忆和空想，很多意义显现了，然后消失，消失以后又显现


几多人曾幽怨男树对博子的不公，甚至还把博子列为“替换品”，实在你们误解了男树，少女树自持、少言，被起哄后只是羞红了脸，碰见喜好的男孩也只是偷偷一瞥，她用她的不肯定去试探少年，也曾料想那张卡片上写满的是自己的名字，当她接过书的那一刻脸上的欣喜骗不了任何人...少年喜好的正是这类女孩，叫不叫“藤井树”实在并不重要，那只是一种莫名的缘分，当少年景长，他碰见了博子，这个女孩自持、少言，合适他喜好的一切特质，但他还是阿谁自豪且倔强的少年，阿谁“碰见女孩不爽性”的少年，是她迈出了“女树”不曾迈出的一步，而他也没有让一切再错过...
<hr/>当一小我不能具有的时辰，他唯一能做的即是不要忘记
这是对电影最好的总结，也是电影赐与“天主视角”的我们最好的礼物——学会与自己与曩昔息争。



女树

当女树得了伤风躺在床上，嘴中呢喃“我很好”的时辰，她在向一个时代广告，向一个男孩广告，她晓得有个男孩“光亮正大”的喜好着她，而她也“鬼鬼祟祟”的喜好着阿谁男孩。她实在在说“我喜好你”...



博子

当博子用她的自持，对着雪山喊出“我很好”的时辰，她在向一个时代离别，向藤井树离别，她晓得有个男孩曾出现在他的生射中，陪她走过一段散满樱花的路，但她把他连同回忆一路交给了女树，她实在在说“再会”…



男树

当男树听到两句问候，他在雪山眺望声音的偏向，用一阵风捎去他的挂念，他实在在说“我记得”…
<hr/>灯亮了，我随着人群进步，大师都没有措辞，似乎又有很多话要说，我向着《情书》悄悄挥手，说了“再会”…我应当是再也不会看这部电影了，但永久不会忘记，神户的那一场大雪，和阵阵花香…


博子现在是我的了！藤井树，over！