第一次写小说，但却不晓得怎样把脑中的情节写在纸上，怎样 ...

若宸2017

来历：知乎



一向有写小说的想法，情节纲领什么的也都想好了，决议下笔的时辰又不晓得该怎样写了，就是那种明显我脑中有画面可是就是不晓得该用什么样的句子来写出来，来告诉读者我要说什么，好不轻易憋出几句话，又感觉和我想像中的纷歧样，怎样办啊？求帮助。




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聚雅阁砚堂

先说一个写作方式吧。摘自一个叫做读库老六谈写作的访谈。说是练习小孩子写作，绝对适用于小说写作。
＂反安装”，这个产业技术范畴的字眼也可以用在写作中。我们看到一篇好笔墨的时辰，可以设身处地把自己当做作者，去设想他的笔墨是怎样写出来的。作者这么写的动机是什么？斟酌是什么？在心里做反安装的练习。
我们来尝试一下“反安装”。
《春晓》这首诗，我们看看这首诗的结构。
春眠不觉晓， ——我的一个行动
处处闻啼鸟。 ——转移到感官
夜来风雨声， ——由自己推到窗外，由人及物
花落知几多。 ——再由物回到自己的认识
在昔时没有电影的情况下，这就是一个电影分镜头，甚至表达出了电影镜头所不能表达的心念。
台湾童书出书人郝广才教员持久教小孩写作，他让小朋友模仿《静夜思》写文章：
床前明月光， ——我看到了什么
疑是地上霜。 ——感受它像什么
举头望明月， ——我又做了什么
垂头思故乡。 ——发生了什么心理活动和结果
很多小朋友写得很是出色，出色到超越大人的设想。
＜这个看似简单，应用适当却不轻易。而且这老六接着来了一个进阶版本＞
我读过一本海明威的书，原著的内容我都记不起来了，但却很是清楚地记得，他的三点式写法：写一个相对静态的远点，再写一个活动中的中景，再写一个更具体的忽然活动的纤细的点，就这三句话，纵深和坦荡都有了。我顿时就晓得，未来我要写一个大场景或宏大叙事的时辰，应当怎样运笔。实在这也是一种反安装的思绪，大师和小朋友平常无妨多做这类练习，从平常视而不见的句子、笔墨中琢磨出很多兴趣来。
＜一定要好好琢磨。＞
除了这类反安装的方式，徐泓教员也分享过一个概念，就是下降说话的抽绎水平，要从一个高语境的文本向低语境的偏向走。
我讲一个具体的例子，什么叫做抽绎水平？比如“一小我在吃工具”，这是高抽绎度。“一个小孩在吃水果”，就往下来了。再抽绎，“一个不满周岁的男孩在吮一颗草莓”，这就是低语境。要学会这样的观察，这类做法，没有描述词，全都是动词。“一个不满周岁的男孩在吮一颗草莓”，句子里面的信息量比“一小我在吃工具”要饱满很多，所以假如只学会高语境措辞，脱口而出就是高语境，说明你没有真正地观察，没有真正地去领会现实的情况。
＜这个简单好操纵，写小说时辰要记着用啊。＞
最初他说：高远疏落。是我对笔墨气概的一些体味。
我们写作的时辰都太关心人了，生怕对方了解不了我们的意义，生怕自己说得不够周到，所以把话说得太满，没有给对方留出余地。此时，“疏”就变得出格重要。
写作中怎样做到疏落？我以为就是侧重叙事，侧重描写场景就行了。感受，评价，成果，事理。这些工具越少越好，把这些工具留给读者。
讲笑话的人最不应当说的是什么？我感觉他第一句话不应当是“我跟你说个笑话啊，特可笑”。先把自己的感受说出来，而这类感受应当是属于听笑话的人的。假如你的表达技能充足高明，笑话充足可笑，人家自然失笑，无需用这句话开首，否则用这句话开首，也是在打脸嘛。
白描和写实，是我小我出格推重的。我很喜好张爱玲的一句话：“写实主义的益处是买一奉十。”你把这件事写出来，读者的感受绰约多姿，这比你把自以为是的一个终局和评价灌输给读者要丰富很多，这就是写一奉十的益处。
我希望好的文章就是平白如话。用大师都熟悉的、不用查字典就能读下来的字架构出一个很是美好的空间，能做到这一点的人很是了不起，是实在的大师。
＜写小说不是一朝一夕的事，工欲善其事，必先利其器。方式和忠言与实在可行之间是冗长的修行，起头写吧。只要写，不停地写，由量来一个质的奔腾，脑中所想才可以呼之欲出。＞

同行866

是一个很是好的题目啊。
你问到了小说创作中一个很焦点的题目，即情感的表达。
一本优良的小说，必定能引发读者的共鸣以及情感的跌宕升沉。
在我认知中，优异的作品，一定是将创作者脑海里极具底层美感的画面成功，有用的表述给了读者。
即动漫里的名排场，影视剧里的典范桥段，音乐作品里的副歌，游戏里震动人的那一刻。
这些，就是所谓的飞腾情节。
我深信，每小我心中，都有属于自己要表达的，自己被感动过的，底层美感，能够是
落日下与青梅竹马踩着影子，在河滨安步时，看到她悄悄撩起耳畔的发丝，夕照最初的余辉洒落在她的面颊上，你忽然看呆了；
满天飞雪里，寂静空阔的神社鸟居前，你手执芒刃，半跪在地，抱着满身鲜血，被刺穿胸口的和服少女，在你的前方是被斩首的六臂三头尸佛，以你们为中心，烂缦的遍地尸骨散开，双手合十，好像跪拜神灵般，俯视着这一切
等等。
那末，怎样表述出你心底的焦点美感呢？
我以为，首先，你要有一幅相对清楚的画面，然后渐渐去完善它的细节，每一个角落，然后去感知它带来的情感波动，要深挖那种复杂，多样化的情感，一层层剥离出来，然后去看大量的材料，作品，去寻觅合适你心底美感的悸动，找到后，不竭去思考，为什么它能给你带来一样的冲击，接着一步步，复原，你想要表述的工具。
即，以3-5万字，大概10万字，为一个剧情节点，去表述你的脑中情节。
正如香蕉赘婿里的杀天子名排场一样，他甚至很是细致的在文中，一步步把铺垫的情感重新甩出来，叫醒你记忆里的那种感受，告诉你，这些，都是他为了告竣那一幕，酝酿的，大巨细小的情感。 @愤慨的香蕉

xinting_6ym

看到舞蹈回答，我也过蹭一下，就蹭一下……

舞蹈应当是没碰到的这个题目，他的笔墨功底比我强很多，晚年杂志写专栏的……
舞蹈说的事理，必定是对的，这就是写作才能上不去……
提升写作才能是霸道，也几近是唯一的法子

我这里说一个，亲测有用的歪门邪道——换一本书来写。

我在写网文之前，没写过任何工具……
第一次尝试写网文的时辰，写了几千字，配角是个小孩，被在武当山落发的叔叔带了上武当，残局就是烂的不可的对话……
阿谁开首丢了，不外水准就跟平常我经常看到就拉黑的开首差不多。
后来，太古的盟约作者公布停笔，我一时兴起写了六千字的续，还跟原作者要了授权，然后就越写越有劲，直到在幻剑被从站长到版主再到各路先辈作者喷到遍体鳞伤，这才停笔……
这事儿就这么奇异，然后我就从完全不会写网文的人，酿成了一个成熟的作者。
开了一本书叫魔幻星际……
成就暴差……
又开了一本书天鹏纵横，可以吹一辈子的牛逼。
我看到一个故事，不晓得真假，有人很难过，一个途经的人随手拿了一张餐巾纸，写了几句诗激励，那位路人畴前寂寂知名，今后不知所踪，但诗句传诵千古。
这个故事我不晓得真假，但王侯将相宁有种乎，应当大家都听过，我不相信陈胜吴广比我文学成就更高，但我一辈子也写不出来这么牛逼的笔墨……
这就是笔墨的奇妙
偶然辰，你真不晓得自己能写出点啥来。

昔时魔幻星际，我设想了十五部曲的故事，假如我很对峙，一向写，大要现在能写到七八部的样子，就是一个从业二十年的老扑街，十五部曲一定全都能签约，能够其中一两部能赚个几千块……
酱紫！

对笔墨功力不够，没有舞蹈那末信手拈来的作者，比如我这样根柢比力差的作者，一般不是先有情节后写故事，用笔墨去描写心目中的故事，是很艰难的。
都是偶然灵光一现，随手写一段笔墨，发现故事自己出来了……
前报酬什么说，文章本天成，高手偶得之呢？
由于真就是偶然所得。

宋·陆游《剑南诗稿·文章》:
文章本天成,高手偶得之.
粹然无疵瑕,岂复须人力.
君看古彝器,巧拙两无施.
汉比来先秦,固已殊淳漓.
胡部作甚者,豪竹杂哀丝.
后夔不复作,千载谁与期?

假如没有最头的两句，光是前面的十句，这首诗传播度不会太高。
前面两句是陆游大墨客高手偶得，前面是他扎踏实实的写作功底，但真就是高手那两句最为牛逼。

海上灵光Y8

当我们处于一种用「直觉」来写小说的阶段时，想法和情节常常很模糊，让人不知若何下笔。

这个时辰，我倡议可以从「写」人物起头，将你脑海中的人物设定写下来，而且不竭丰富他的人设，究查他的想法。

以后，以人物的抵触作为首要冲突，找到自己小说的主题。这样便可以明白焦点的故工作节。在此根本上，展开具体的情节，将脑中的情节铺陈纸上。

人物的刻画方式


美国著名写作教练拉里·布鲁克斯告诉我们：故事里的人物是可以设想的，经过把握人物刻画的七大变量，并将它们置于三维空间里，你就能获得一个立体、丰富的人物。

很多时辰，我们是凭感受来创作人物的，这样的「直觉型人物」凡是是模糊的。

第一部分：人物刻画的七大变量

一、形象和本性

你的人物表面是怎样的？她的头发长还是短？喜好化装还是素颜？他有什么习惯或怪癖吗？她经常去那里？喜好什么食品？等等。

你可以试着给你的人物画一幅肖像图，并由此展开对它的本性的联想，然后记录下来。

二、故事布景

想想你的人物从那里来？他身上已经发生过什么事？人是社会关系的总和，你要通曩昔设想人物的履历来把人物立起来。

三、人物弧线

一个好的故事，人物必定是变化的、成长的。而人物弧线就是由人物变化的关键节点组成的。

简单来说，从塑造人物的心魔起头，到仆人公最初征服心魔为止，全部进程就组成了人物弧线。从温顺变得大胆，从懦弱变得勇敢......

固然，这个变化不是一会儿发生的。

是以，人物弧线的首要内容就是人物处事方式的改变。

比如《夏目朋友帐》中，夏目由一路头见到魔鬼就跑，到后来可以倾听魔鬼的故事，甚至不竭帮助魔鬼完故志愿，一步一步，冲破了人与妖两个天下之间的界限。

当你为人物设备了一系列障碍，并促使他行动，履历了各种事务后，人物有所改变、成长，这时辰，你的人物弧线就构成了。而这部分又包括了四个小方面。

1、心魔：

每一个好故事城市显现两个条理的抵触，一种是障碍仆人公进步的内部障碍，另一种是仆人公的心里障碍。

仆人公的心里障碍就是心魔。

从外人看来，这个心里障碍也许很眇乎小哉，但它却成为障碍仆人公行动，组成仆人官代价观的重要部分。

心魔可大可小，比如夏目标「不想让人晓得自己看得见魔鬼」是一种心魔，而突如其来的一笔遗产也有能够成为心魔。

只如果在故事中障碍仆人公进步的障碍，都可以成为仆人公的心魔。

这一点很关键，由于在关键时辰，阻止人物采纳行动的，常常就是他的心魔。而人物终极能否克服了心魔，是鞭策故事成长的首要动力。

2、天下观：你的人物有着怎样的天下观？大概说，他认可和接管的信仰系统和道德指南是什么？

3、方针和动机：想想是什么驱使你的人物作出决议并展开行动，他的愿望是什么？

4、决议、行动、行为：你塑造的人物的一切一切都取决于这个终极的变量，同时，人物的行动、行为和决议也是别的变量发生协力的成果。

对于任何一个写作者来说，以上七点都是很是有代价的工具。

在现实创作中，你纷歧定会把这七大变量都表现在故事里，但当你在构想人物的阶段，对人物思考的越周全，你的写作就越轻易展开。

你可以对照着七大变量去给人物画像，写人物小传，甚至以人物的口气记日志，这些都是帮助你深入思考人物的方式，从而让人物从纸面上活起来。

除了这七个具体的可参照方面之外，「活」的人物常常是立体的，三维的。

第二部分：人物的三维空间

人物的一维空间就是表面特征、怪癖和习惯，它展现了人物的表面和行为。

现实上，一维空间要表示的是人物若何看待自己以及希望他人若何看待自己。

人物的二维空间对应的七大变量就是故事布景和心魔。

当人物起头行动时，就进入了二维空间。读者会领会到人物为何要做出这样的挑选，有这样的行动。

二维空间是故事报告的真正内容，由于他经过展现人物的故事布景和心魔，播下了让读者发生共鸣的种子。

在二维空间里，作者应当极力展现故事布景，展现事务发生的进程，揭露隐藏在一维空间背后的意义。

人物的三维空间对应的七大变量是行动、行为和天下观。

在三维空间里，人物做出了行动，他霸占了心魔、克服了自己，并发生了改变。完成了对于「人物究竟是谁」的回答。

塑造人物的关键词是融合。

不管是人物的七大变量，还是人物的三维空间刻画，都不是僵硬的公式。

人物的七大变量供给给你的是思考人物、让人物活起来的七个维度，你可以经过给人物画像、写人物小传的方式构想人物。

而人物的三维空间是帮助你构想人物与情节，去思考人物在故事中若何行动起来的方式。

若何突出主题


电影制片人萨姆·戈尔德温已经说过：假如你想转达信息，发个电报看看。

这句话，很轻易让人联想到主题这个话题。

主题实在只是一个整体思绪。你的主题可以开宗明义，也可以蕴藉隐晦，但当故事结尾时，人们总能感遭到这个故事要传递的信息。

按照主题可以将故事分为两类：一类是主题先行，你的主题无处不在，表现在人物和全部故事架构中。

比如，海明威的《老人与海》，「人可以给扑灭，但永久不能被打败」，老人的形象就是主题的化身。

另一类故事是叙事前行，作家经心砥砺人物的生活履历并由此表达出特定的主题。

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身无分文的少年

很了解你的这类感受。
这实在触及两个题目：一个是“表达的顺序”另一个是“遣辞造句”。
先说表达的顺序。比力两个句子：
1.　我正在嘘嘘，这时门一开，进来一小我：女的！
2.　我正在嘘嘘，一个女人推门进来了。
明显，第1句画面感更强。这两句概况上看是句式的区分，究竟上是表达顺序的区分：
第1句，就如同你先拿出一个盒子，在观众眼前晃一晃，让观众发生了猎奇心，然后翻开盒子，拿出里面的工具。
第2句，就如同你间接拿出一个开着盖的盒子。
虽然两种拿法成果不异（观众最初都看到盒子里的工具），但明显第一种更有条理感，层层递进，观众享遭到了观赏的兴趣。所谓：成果不异，但结果分歧。
频频想想你脑子里的画面，感动观众的阿谁“点”在那里，这个点放在什么时候亮给观众合适？放回上例中，就是进来的这小我的性别，这个“性别”就是感动观众的“点”，上例第1句当挑选放在最初，第2句挑选放在前面。然后你对照一下结果，挑选最接近（刚起头，接近即可，等水平进步了，再做更严酷的要求）你想要结果的阿谁表达顺序即可。

其次，就是词和句的选用。比如描述一个女人标致，你是用冷艳，还是美丽，还是……？都行，关键是要符合你想要的表达结果。

做到这两点，你脑子里的画面根基可以被你写到纸上了。
一点鄙见，希望有帮助。