《风复兴时》：两个影帝的较劲，一封写给香港的情书

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来历：知乎



这是一部作者电影，而非传统标准意义上的警匪范例片。


它以四大探长的故事串起了香港上个世纪近百年历史记忆，伴着两位仆人公与一位女子“朱砂痣”VS“白月光”的恋爱纠缠，终极在新时代的洪流将他们沉没埋葬之前，转身登陆回望来路一笑豁然。
抱着要看《跛豪》、《追龙》、《雷洛传》和《蓝江传》等典范港片新番的观众，能够会很失望，大概也可以省了这张电影票。


排场的爆点，情感的嗨点，一概欠奉。
文艺范儿叙事，心里戏居多，需静下来进入其中，方得见如火如荼，才可感暗流彭湃。
从日军侵占，到国共政治斗争，到英国殖民管辖，前前后后桩桩件件丝丝缕缕，揭开东方之珠奥秘富丽的外衣，却都是斑驳遍及的历史伤疤。


导演翁子光说这部《风复兴时》，是自己写给香港的一封情书。
在本地观众看来，一定会有新的熟悉与思考，也一定会有各式滋味在心头。
电影题材表达上标准不小，比如你会完整看到《八百》里被技术化处置的旌旗，会看到本地银幕上很难见到的口号条幅。
而梁朝伟饰演的南江，讲起日本甲士要将他认作孩子，逼他亲手杀掉自己的父亲，完全就是一则明牌了的香港身份寓言。


设定并不高级，但脚色报告决定时辰心理感受的年龄笔法，却是代表了明天香港人对于身份认同的奥妙心态，很是值得玩味。
电影拍完五年才上映，片头龙标序列也已是三年前，可以想见中心必定少不了一些删减调剂，了解，了解，见惯不惊。
惋惜的是如此视野与格式，却在落脚于故事和人物上面时，却把翰墨都给了不见亮色的俗套枭雄起家斗争套路，出格是王家卫气概满满的恋爱纠缠戏码。
慢镜头、怼脸拍、西洋乐、红酒、旗袍、眼神杀……


有点走错片场的感受，割裂，失衡，消解了前面营建的的深远宏大。
梁朝伟和郭富城举枪对峙的整场大戏，是最能展现导演才华的高光时辰。
雨中两座楼间的隔空交火，小孩踩过积水反照出的疆场景观，梁朝伟的每一枪都是在为纷争画停止符，挽狂澜，定沧海，一言不发，力抗千钧。
顺便说一下两位影帝的表演，七叔还是喜好梁朝伟多一些。


沉稳、自然、通透，看着舒服。
郭富城明显有点用力，外放，缺少内敛。夜总会那段志自得满的狂傲，太进程式化，甚至都感受他晓得这场戏是慢镜头，他要把脸色分化显现供摄影机拍下。
还是有点决心去演了，不比梁生是从心里经眼神和行动的自然散发。
有天赋的人，好的表演，总是可以做到“不著一字，尽得风骚”。
在梁朝伟眼前，郭富城毕竟还是能对镜找到自己缺失的那一点底蕴和灵气。


感慨最深的一场戏，是杜鹃饰演的郭富城妻子，试图以旧感情动一向将她深藏心中的梁朝伟，让对方放过自己的丈夫。
梁朝伟批注了不会加害他们的态度，也拒绝了昔日女神的献身。
随后，悄悄的说了一句，“天不早了，该回去了”。


这一句话让银幕上的杜鹃黯然神伤，也蓦地让银幕下的七叔感同身受。
是啊，人生中有几多这样的时辰，残余的希望被苏醒的现实推出门外，过期的车票登不上飞奔前行的列车。
别在风里站着了，别在心里难过纠结了，
“天不早了，该回去了”，说声再会转身走吧。
被送出门外的，不止电影里的一个杜鹃，还有电影背后的一个时代。
PS.八卦几句，春夏虽然宣传被除名，但镜头没有删除；影片行动戏不多，但质量挺高，究竟是两亿多建造费打底；郭富城有露臀镜头。




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