砌着落梅如雪乱，拂了一身还满

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来历：知乎
砌着落梅如雪乱，拂了一身还满。
出自五代李煜的《清平乐·别来春半》
诠释：台阶下飘落的白梅花如同纷飞的雪花，将它拂去不知不觉又洒满一身。
赏析：梅白如雪，尽为暖色，画面的冷寂，色彩的愁惨，意味着人生的忧伤、离情的悲凉，词人奇妙地将感时伤此外笼统之愁绪，与大自然融为一体，组成一个天真纯情的艺术外型。
<hr/>《清平乐·别来春半》
李煜 〔五代〕
别来春半，触目柔肠断。砌着落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
<hr/>拼音



<hr/>译文及正文

译文
离别以来，春季已经曩昔一半，映入目中的风景掠起柔肠寸断。台阶下飘落的白梅花如同雪片纷飞，将它拂去不知不觉又洒满一身。
鸿雁虽然来了，却没将手札传来。路途悠远，有家难回。离此外愁恨正像春季的野草，越行越远它越是繁生。
<hr/>口语译文
自从别离以来，春季已经曩昔一半，映入目中的风景掠起柔肠寸断。阶着落梅就像飘飞的白雪一样庞杂，把它拂去了又飘洒得一身满满。
鸿雁已经飞回，可是音信毫无依凭，路途悠远，要回去的梦也难构成。我这离别忖量的愁绪正像春季的野草，越行越远它越是繁生。



<hr/>正文

• 清平乐（yuè）：原为唐教坊曲名，后用作词牌名。双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三平韵。
  
• 春半：即半春，春季的一半。唐代柳宗元《柳州二日》诗中有句：“宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷“。别来春半，指自别离以来，春季已曩昔一半，说明时光过得很快。
  
• 柔肠：原指温柔的心地，此指绵软情怀。柔：吕本二主词、吴本二主词、侯本二主词、《尊前集》、《全唐诗》、《词综》等本中均作“愁”。柔肠，原指温柔的心地，此指绵软情怀。
  
• 砌（qì）下：台阶下。砌，台阶。
  
• 落梅：指白梅花，开放较晚。全句意义，台阶下飘落的白梅花如同雪片纷飞。
  
• 拂了一身还满：指把满身的落梅拂去了又落了满身。
  
• 雁来音信无凭：这句话是说鸿雁虽然来了，却没将手札传来。现代有凭仗雁足传递手札的故事。《汉书·苏武传》中记录：“天子射上林中，得雁，足有系帛书。”故见雁就联想到了所思之人的音信。无凭，没有凭据，指没有手札。
  
• 遥：远。归梦难成：指有家难回。
  
• 恰如：《全唐诗》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中均作“却如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。
  
• 更行更远还生：更行更远，指路程越远。更，越。还生，还是生得很多。还，仍然，还是。
  

<hr/>创作布景
　　宋太祖开宝四年（971）秋，李煜派弟弟李从善去宋代进贡，被截留在汴京。开宝七年（974），李煜请求宋太祖让从善返国，未获答应。李煜很是驰念他，经常痛哭。有人以为这首词是从善入宋被扣后李煜为忖量兄弟之作。
<hr/>赏析
　　这首《清平乐》，表示了作者在恼人的春色中，触景生情，忖量离家在外的亲人的情形。
　　上阙劈脸一个“别”字，领起全文，结出肠断之由，发出怀人之音。“砌下”二句，承“触目”二字而来。“砌下”即阶下：“落梅如雪”，一片雪白。白梅为梅花品种之一，花开较晚，故春已过半，犹有花俏。“如雪乱”，是说落梅之多。梅白如雪，尽为暖色，画面的冷寂，色彩的愁惨，不正是寓示着人生的忧伤、离情的悲凉么？“乱”字尤语意双关。此时思绪之乱决不亚于落梅之乱。“拂了一身还满面”，亦以意味手法表达自己扫不尽的离愁。梅花越落越多，而离愁亦拂去仍来。一笔两到，于婉曲回环中见出情思。这两句，词人奇妙地将感时伤此外笼统之愁绪，与大自然融为一体，组成一个天真纯情的艺术外型。花下久立恋恋不去，落梅如雪，一身雪白，是个深情的怀人形象，境界很高洁，拂了还满，而又雪白如雪，非常纯洁。《花间集》中就难以找到这样的词境微风格。



　　下阕仍承“别来”二字，加倍写出离愁。前人有鱼雁不绝的故事。“雁来消息无凭”是说雁来了，信没来；雁归了，而人未归。“路遥归梦难成”，从对方难成归梦说起，是深一层的写法。极写离人性途之远，欲归未能。信亦无，梦亦无，剩下的只要情天长恨了，因而逼出结尾二句：“离恨恰如春草，更行更远还生。”把怀人的情思比作远连天涯的春草，正在不竭地繁衍滋生。“更行”、“更远”、“还生”三外简短的文句，将复迭和层递等修辞手法交织于一句，以春草的到处发展比离恨的绵绵不尽，委婉，深厚，余思不尽。
　　“春草”既是喻象，又是气象，更是心象。随着它的“更行列远”，向天涯之绝顶，拓开了人的视野和时空的间隔。人走得愈远，空间的间隔拉得愈大，春草也就舒展得更多，直至视野尽处那一片虚化了的，模糊了的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化入了漫漫大气，离情之深，无可言状了。这类真真相生的手法，使形象化入漫漫时空，促人沉思联想，与《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”句，有殊途同归之妙。
　　全词以离愁别恨为中心，线索了了而内蕴，高低两片浑成一体而又层层递进，豪情的抒发和情感的衬着都非常到位。作者手法自然，笔力透彻，特别在喻象上独到而新颖，使这首词具有了分歧凡品的艺术魅力。



<hr/>名家点评
　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：上段言愁之欲去仍来，犹雪花之拂了又满；下段言人之愈离愈远，犹草之更远还生，皆加倍写出离愁。且借花卉取喻以衬着文句，更见婉妙。六一词之“行人更在青山外”，东坡诗之“但见乌帽出复没”，皆言纵目征人，直至天尽处，与此词春草句，俱善状离情之深厚者。
　　俞平伯《读词偶得》：落梅雪乱，殆玉蝶之类也，春分固有残英。“砌下”两句，戏谓之摄影法。高低片均以折腰句结，“拂了一身还满”，二折也；“更行更远还生”，三折也。但如妄以逗号示之，便索然无味，虽然不是黑漆断纹琴，亦就继纹以小洋刀深凿之耳。此两句善状花前痴立，怅怅何之，低回多少之神，似画而实画不到，诗情兼画意者。梅英如霰，不着一语惜之何？亦似不暇惜落花矣。谭献以欧阳修《采桑子》拟之，夫彼语有造作气，日“与此同妙”，似失。“雁来”句悄悄地说，“路遥”句虚虚地说，似梦之不成，乃路遥为之，何其微娩欤。



　　读此觉赵德麟《锦堂春》“重门不锁相思梦，随意绕天涯”，便有伧夫气味，彼语岂不工巧，然尔后主远矣。于愁则喻春水，于恨则喻春草，颇似反复，而“恰似一江春水向东流”，以长句一气直下，“更行更远还生”，以短句一波三折，句法之变更，直与春水春草之姿势神韵融成一片，外体物情，内抒心象，岂独妙肖，谓之出神可也。虽同一无尽，而千里长江，滔滔一往，绵绵芳草，寸接天涯，其所以无尽则不尽同也。词情调情之符合，词之至者也。后主之词，此两者每为不成份之完整，其本原悉出于自然，不加委曲。夫委曲而求合，岂有所谓不成份之完整耶？是以知其必出于自然也。无以言之，乃析言之，非建造之本也。



<hr/>作者简介
　　李煜（937—978），南唐末代君主。初名从嘉。字重光，号钟隐。李璟第六子。国破降宋。后为宋太宗毒死。李煜在政治上虽庸驽能干，但其艺术才华却卓绝非凡。工书法，善绘画，精乐律，诗和文均有一定成就，尤以词的成就最高，被誉为“千古词帝”，对后代影响亦大。其词首要收集在《南唐二主词》中。现存词可肯定者三十八首，存诗十六首。



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