天下平面设想史——第一章 现代设想之前的平面设想状态（下 ...

小仙女要起飞

来历：知乎
本文章全数内容均摘抄自王受之教授的《天下平面设想史》，同一了部分人名翻译，增加了部分色彩插图，若有毛病地方请帮手指出，感谢！
<hr/>第一章  现代设想之前的平面设想状态（下）


五、德国的早期插图书籍
古腾堡发现的印刷技术，不单对于德国的出书业是一个极大的促进，而且对于全部欧洲出书业的成长都具有庞大的鞭策感化。
文艺复兴期间，平面设想范畴的一个很是严重的停顿，就是版面设想慢慢取代了新式的木刻建造和木版印刷。
新的操纵金属活字和插图版配合排版的工作，就是现代意义的“排版”，英语成为“Topography”。
经过欧洲笔墨中“版面设想”这个词的界说，可以看出它在文艺复兴期间的本色寄义。
英语的“Topography”这个单词的三种界说

• “操纵活版印刷的艺术和技术”；
  
• “操纵活版印刷材料的组合”；
  
• “印刷物的放置、结构和最初的视觉面孔”。
  

这个词是由古希腊文中的“tupos”（意为印象）和中世纪拉丁语的后缀“graphia”（意为平面）分解的。法文也称为“Typographe”，其他欧洲笔墨也一样采用这个字，可见它在欧洲的公认水和蔼被普遍采用的水平。
15世纪下半期和16世纪早期，金属活字加上木刻插图的排版方式在德语国家中广受接待，成为支流排版方式。15世纪末年，德国城市纽伦堡成为欧洲最重要的印刷产业中心。



1474年在德国科隆初次印刷的《时代的碎片》（Fasciculus Temporum），成为那时的畅销书，20多年间，印刷了35版



《纽伦堡年鉴》

阿尔布雷特·丢勒（Albrecht Dürer，1471-1528）
阿尔布雷特·丢勒是德国重要的插图艺术家和书籍设想师。



丢勒13岁时的自画像



《量度四书》封面丢勒标志性的签名



丢勒设想了一整套印刷体字母，这是西方历史上最早的对印刷体字母设想原则的研讨



丢勒设想的字母P、Q、R

1498年，丢勒为《启迪录》（The Apocalypse）一书创作了15张极为出色的木刻插图，构图松散，描画活泼，线条丰富，黑白处置适当，成为该期间德国艺术的重要代表作品。



丢勒1498年为《启迪录》绘制的插图——“圣迈克屠龙”

他以为德国的艺术家之所以在书籍设想和艺术处置上不快意大利艺术家，缘由在于他们对于书籍和插图这个行业缺少意大利人所具有的理论深度。



丢勒1521年为《动物丛书》绘制的海象，插图为转达科学常识办事

丢勒是德国文艺复兴晚期最重要的艺术家之一，是那时德国甚至欧洲最重要的插图家战争面设想师，也被视为天下上最早的平面设想艺术家，其大部分作品是经过书籍插图的形式显现和传播下来的；与此同时，他对于美术理论，出格是美术技法理论也有相当深的成就，他关于美术根基技法、艺术人体剖解技法和透视理论在美术上的应用等论述，在艺术史上具有相当重要的意义。


丢勒1514年绘制的书籍插图——《圣·杰洛米在他的书房》，操纵透视表示出室内的空间关系
15世纪末16世纪初，德国和法国的文艺复兴活动进入全盛期间。不管是哪一个欧洲国家，其文艺复兴均有一个明显特点：随着文化的提高和进步，书籍出书业得以繁华兴盛，这自然促进了与印刷相关的平面设想和插图的成长。
丢勒的门生、书法家文森·洛克奈、木刻插图家汉斯·布克迈尔的书籍设想也各具特点，出格是在版面编排方面，日益趋于功用化，同时又连结了高水平的艺术处置，是天下平面设想史傍边很重要的内容。



插图版诗集《图尔丹克》（Theuerdank）于1517年在德国纽伦堡出书，画面由汉斯·布克迈尔绘制，字体是由文森·洛克奈设想的

另一个刺激印刷业成长的身分是那时欧洲的殖民主义飞腾。
跟从殖民者前往亚洲、大洋洲和美洲的是基督教的传教士，他们希望可以把殖民地公众的信仰转化为基督教信仰，是以需要大量宗教印刷品，以便带到外洋殖民地去用于传布教义。遭到外洋殖民化扩大等身分的影响，印刷业的成长速过活益提升。此外，斟酌到外洋殖民地的群众并不懂欧洲笔墨，是以这些宗教印刷物都配有相当数目的插图，操纵插图来诠释宗教读物的内容，成为宣传教义的方式之一。



卡克斯顿翻译并于1473年出书的英文版《特洛伊历史》（Raoul LeFèvre）

六、文艺复兴期间的平面设想
“文艺复兴”这个词在欧洲各个国家的笔墨中都是“Renaissance”，寄义是“更生”、“新生”。文艺复兴在欧洲起头于14世纪，到15世纪到达登峰造极的境界，从文学、艺术的特点上来看，是把现代罗马、古希腊的气概发挥到淋漓尽致的境界。而文艺复兴的现实内在则是欧洲的本钱主义抽芽，新生的资产阶级贩子慢慢在艺术和文化活动上取代教会的进程在文学艺术上的表示。它所显现的艺术特点，实在是对人而不是对神的称道和必定。人成为生活的焦点和艺术表示的中心，而不再重视中世纪频频夸大的神的气力。
（一）意大利文艺复兴期间的平面设想
论及平面设想和印刷设想，威尼斯明显是一个不成轻忽的中心。
斯皮耶兄弟
最早来到威尼斯开设印刷工场的是来自德国门兹的约翰·斯皮耶（Johann Speyer，？-1470）和他的弟弟温德林·斯皮耶（Wendelin Speyer，？-1478）。虽然，约翰来到威尼斯五年后因病归天了，但他是把先辈的德国印刷技术引入威尼斯的重要人物，对于鞭策威尼斯成为15世纪欧洲印刷业的中心起到了重要感化。



斯皮耶兄弟1470年在威尼斯印刷的《天主之城》（De Civitate Dei）（彩色装潢是用木刻雕版手工加印上去的）

尼古拉斯·詹森（Nicolas Jenson，1420-1480）
詹森把金属货币的刻制技术引入活字设想和刻制范畴，为威尼斯的贸易行会和宗教构造设想了大量的供印刷利用的贸易标志，成为天下上最早处置商标设想的平面设想师之一。由于詹森是铸造货币身世的，是以他设想的商标和其他标志笔画刚毅有力。詹森的字体设想也很是出色，获得普遍应用。



詹森1474年在威尼斯印刷的《名流录》（De viris illustribus），他设想的字体和版式对后代影响很大



詹森的印刷工场的标志印鉴

哈特·拉多特（Erhard Ratdolt，1442-1528）
除了詹森之外，还有来自德国奥格斯堡（Augsburg）的印刷工匠哈特·拉多特（Erhard Ratdolt，1442-1528），以及彼得·罗斯兰（Peter Loeslein）、本哈特·玛勒（Bernhard Maler）等人。拉多特出书的书籍，除了具有自己的印刷厂商标之外，书籍的每一页都采用木刻的花卉、卷草纹样花边环抱笔墨，是以显现出高雅、浪漫的视觉结果。



拉多特1478年在威尼斯出书的《罗马史》，页边四周都采用了木刻的卷草纹样装潢

他前期的出书物日益成熟，除了纯真的花边之外，也出现了比力复杂的平面结构。他与别的两位合股人合作出书了一系列科学书籍，取代花边的装潢是诠释科学内容的插图。比如他于1482年出书的《欧几里得多少元素》一书，把笔墨部分排在左侧，右侧留出宽宽的空缺，在上面附上多少插图用于诠释笔墨内容；大概采用三面花边图案装潢，留出一边放置多少插图，版面工整有序，表意清楚。这本著作的每一个段落的首写字母都停止了装潢，这类装潢手法早在中世纪手抄文书期间已经普遍存在，可是，这本著作则较早将首写字母装潢应用到印刷活字上。总之，这本著作是天下上较早的装潢精巧、插图完善的科学读物。



拉多特1482年出书的《欧几里得多少元素》的第一页

阿杜思·曼尼修斯（Aldus Manutius，1450-1515）
1501年，曼尼修斯初创“口袋本”（Pocketsize）袖珍书籍。第一本是罗马墨客维吉尔的作品《歌剧》，尺寸是7.7厘米×15.4厘米，全数字体采用“斜体”（Italic）。该书被视为天下上首部字体全数采用“斜体”的书籍，同时也是袖珍书籍，开创了往后“口袋本”读物设想、出书的先河。



曼尼修斯印刷的《亚里士多德》（Aristotle），现存于意大利都灵的普利格拉斯戈古籍图书馆



曼尼修斯印刷的《寻爱绮梦》



曼尼修斯的出书社标志

（二）法国印刷业的成长
16世纪被称为“法兰西版面设想的黄金期间”
亨利·艾斯坦纳（Henri Estiene，1528-1598）
艾斯坦纳是法国最早投身于印刷与设想范畴的印刷商、设想师和出书家。他本人是希腊语学者，经过他的设想和构造，集合翻译和大范围出书了各类学术著作，说话触及拉丁文、希伯来文、希腊文等等；他还热情于出书所谓的“大书”，出格是包括字典和辞书在内的工具书。这些作品的出书，使他成为法国文艺复兴期间最重要的平面设想师和出书家之一。



艾斯坦纳1578年编辑和出书的《柏拉图对话集》一书的扉页，册页下方的橄榄树是他的出书社标志

乔弗雷·托利（Geoffroy Tory，1480-1533）
在书籍设想上缔造高度高雅和华贵气概的乔弗雷·托利（Geoffroy Tory，1480-1533）和字体设想师克劳德·格拉蒙（Claude Garamond，1490-1561）是很是精采的代表人物。托利是被那时称为“文艺复兴人”的那种对于文学、哲学、艺术以及古典的本国说话和自然科学都知晓的常识份子，是以他的工作除了印刷、出书，同时还包括了大量的翻译选题，甚至对法国说话停止了改良。其中，《天堂》（Champfleury）是一本普遍风行的有关法语的著作，既先容了若何缔造出比例文雅的法笔墨母，也谈及若何正确地应用法文语法。他出书的书籍插图精彩，装潢讲求，大写字母装潢得体风雅，这些书籍成为法国早期最重要的印刷品，影响了后来法国的书籍设想、版面设想和插图气概，具有重要的意义。



乔弗雷·托利设想的大写字母表



乔弗雷·托利1529年出书的《天堂》一书的扉页



乔弗雷·托利在《天堂》书中设想的大写字母R和相关说明

克劳德·格拉蒙（Claude Garamond，1490-1561）
格拉蒙设想的高雅气概的字体，对于法国往后的字体设想也带来了很大的影响。



法国出书商、字体设想师克劳德·格拉蒙



格拉蒙设想的“加拉蒙体”

罗伯特·艾斯坦纳（Robert Estienne，1503-1559）
书籍出书家战争面设想师艾斯坦纳，他首要出书学术著作，在设想上重视功用转达的正确性，简明简要，清楚了然。



罗伯特·艾斯坦纳1545年出书的拉丁文版《圣经》扉页



艾斯坦纳设想的装潢性大写字母A



艾斯坦纳设想的装潢性大写字母L

法国那时重要的书籍出书商、平面设想师还有印刷商西蒙·德·科林（Simon de Colines，1480-1546）、雅克·克维（Jacques Kervor，1535-1583）等人。



西蒙·德·科林设想的《算术》一书的木刻装潢插页，1535年出书

（三）16世纪欧洲印刷业的新中心：巴塞尔和里昂
约翰·弗洛本（Johann Froben，1460-1527）
巴塞尔的代表性印刷商、设想师和出书家



约翰·弗洛本1527年出书的《VDALRICHI》，除了对首个大写字母做了精美的装潢之外，还加用了木刻的装潢边框



约翰·弗洛本1516年出书的《希腊新约》（Greek New Testament）前言页

小汉斯·荷尔拜因（Hans Holbein，1497-1543）



小汉斯·荷尔拜因的木刻插图《灭亡之舞》（Danse Macabre），该书在艺术家归天以后于1549年出书

高居巴塞尔出书界带领职位的是印刷商约翰·奥帕里留斯（Johann Oporinus，1507-1568），他最重要的出书物是1543年出书的、现代人体剖解学奠基人安德烈·维萨里（Andreas Vesalius,1514-1564）的鸿篇巨著《人体结构》。这个版本的重要意义在于它改变了原书的木刻插图版，采用了加倍精彩和正确的铜版插图，被视为今朝发现的天下上最早的腐蚀版插图书籍。
让·德·图涅斯（Jean de Tournes，1504-1564）
1542年，图涅斯在里昂开设了自己的印刷工场，他的印刷品采用加拉蒙设想的字体，托利设想建造的版面和插图，可以说集合了法国那时书籍设想界的精英才俊，出书的书籍自然很是精采。
从1559年起，图涅斯担任了法国国王的御用印刷商。



图涅斯在1560年出书的《埃涅阿斯游记》的书名版面设想



图涅斯在1519年出书的古罗马墨客奥维德（Ovid）的诗歌《生命与传承》（Ovid's La Vitaer Metamorfoseo）

（四）17世纪欧洲的印刷战争面设想
史蒂芬·戴依（Stephen Daye，1594-1668）
将印刷技术带去北美殖民地的是一位英国锁匠戴依



戴依1640年印刷的英属北美殖民地的第一本书《虔敬诗篇》

路易斯·埃尔塞维尔（Louis Elzevir，1540-1617）
17世纪的荷兰文化相当发财，出现了一位精采的书籍出书家埃尔塞维尔
“帝王罗马体”



“帝王罗马体”C、D、G、H四个大写字母的设想



“帝王罗马体”小写字母表

七、平面设想在18世纪的成长
（一）法国洛可可期间的书籍出书战争面设想
洛可可气概在1720-1770年间流行于法国宫庭。这类气概夸大浪漫情调，从自然形状、东方装潢、中世纪和古典时代的装潢当中吸收营养，大量采用C形和S形曲线作为装潢手段。色彩趋于淡雅温和，如粉红、粉蓝、粉绿等等，也大量采用金色和象牙红色；设想上采用非对称的排列方式，与比力讲求对称、色彩感激烈的巴洛克气概构成对照。
皮埃尔·西蒙·方涅·勒·让（Pierre Simon Fournier le Jeune，1712-1768）
鞭策洛可可气概成长并把这类气概引入平面设想的重要人物是皮埃尔·西蒙·方涅·勒·让（Pierre Simon Fournier le Jeune，1712-1768）。



皮埃尔·西蒙·方涅·勒·让1742年的著作《印刷字体》扉页



皮埃尔·西蒙·方涅·勒·让1768年重版的《印刷手册》，页面设想显现出浓郁的洛可可气概



皮埃尔·西蒙·方涅·勒·让1764年的著作《印刷手册》扉页和首页上的字体和版面设想



皮埃尔·西蒙·方涅·勒·让1760年设想的洛可可气概大写字体

他制定的新字体比例标准和字体手册，对于全部18世纪法国的印刷业战争面设想业的成长均带来庞大的鞭策感化。
随着洛可可气概风行一时，法国的平面设想与印刷出书均出现了与洛可可气概符合的趋向：采用非对称结构，大量采用曲线装潢，版面富丽，字体也经常采用花哨的书法编制，花体字成为书籍封面和扉页上最常用的字体。
（二）英国平面设想与印刷业的成长状态
真正开创英国自己的字体设想战争面设想的使命是威廉·卡斯隆（William Caslon，1692-1766），他从大约1720年左右起头处置新字体的设想和铸造，成就明显。他设想的字系统列——“卡斯隆体”（Caslon），迄今仍然在平面设想上被普遍利用。卡斯隆的字体设想，主如果将荷兰传过来的欧洲风行字体加以革新，出格夸大笔画的粗细，构成既清楚又高雅的新字体。



卡斯隆铸字公司1734年的字体标本样片

卡斯隆的字体设想主如果对古典气概字体的再设想和革新，形式比力妥当高雅。是以，他的字体也被称为“卡斯隆旧体”（Caslon Old Style或Old Face）。
与他同时处置新字体战争面设想的另一位英国人是约翰·巴斯克维尔（John Baskerville，1706-1775），他从比力古典的、富于装潢性的字体和版面设想起头动手，逐步改变成比力简洁、明快、清楚的字体、版画设想气概。他的字体气概介于古典罗马字体与现代字体之间，起到了跟尾和过渡的感化，在平面设想成长史上具有很重要的意义。


约翰·巴斯克维尔在“卡斯隆旧体”的根本上，增强了粗细笔触之间的对照，更突出了衬线的结果
（三）欧洲现代字体系统的构成
詹巴蒂斯塔·波多尼（Giambattista Bodoni，1740-181）
欧洲现代平面设想的冲破，应当是从现代字体的构成起头的。这场冲破的首要鞭策者是意大利人詹巴蒂斯塔·波多尼。
波多尼缔造出的“现代”编制，深入影响了后代平面设想的成长。波多尼平生缔造并亲身刻制了298种字体，在他归天后，他的遗孀于1818年将他的著作和作品整理成《印刷术手册》（Manuale Tipografico）出书，集合先容了455种字体，其中以欧洲笔墨为主，还包括有48种东方或其他地域的字体。



波多尼的著作《印刷术手册》的扉页设想以及字体树模

波多尼的“现代字体”系统构成以后，经过200多年的不竭改良，成为很是成熟的字体系统。这一系统的构成，是历代平面设想师的个人进献。
介入设想、创作这类系统（现代字体）的历代平面设想师和字体设想师还有弗朗索瓦·迪多（Francoise Didot，1689-1757）和他的两个儿子弗朗索瓦·安布罗斯·迪多（Francoise Ambroise Didot，1730-1804）、皮埃尔·弗朗索瓦·迪多（Pierre Francoise Didot，1732-1795），以及费明·迪多（Firmin Didot，1764-1936）等四位孙子、朱利斯·迪多（Jules Didot，1794-1871）等三位重孙。



Didot印刷公司的现代字体

明天的分享就到这里了，我们下期再会！

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