练习自己优异高效的平面设想思维的法例（干货）

琳271

来历：知乎



有些平面设想师设想出来作品总是感受无主题不突出，没有视觉结果，没有出众结果，总让甲方不满足。感受设想的作品平白无奇，被沉没有众多广告海报当中。
若何提升自己的平面设想思维，固然必须有自己的设想才能。爱因斯坦说过：“想像力比常识更重要，由于常识是有限的，而想像力概括着天下上的一切，鞭策着进步，而且是常识进化的源泉”。平面设想也一样，没有想像力的创作作品，是没有艺术生命力和艺术传染力的。
平面设想者要操纵视觉标记传递信息，想要创作出好的视觉转达作品，就必须创新你的设想思维，也就需要遵守下面几个原则：
一、重视视觉中心
最明显的特点：在对平面设想作品工具的扫视进程中，爱好中心是埋头的，只对最首要的图像感爱好，只关心能与眼睛背后贮存的既存图像起对应感化的图像。对于其他不懂的、不熟悉的画面会淡然处置。


就比如，你在欣赏一幅作品时，人们会有一个欣赏顺序：先观整体，发生整体印象，接着留意到某一处，这就是画面的视觉中心，然后再遍观全画。由于人类眼球的心理机关，人眼瞬间只能发生一个焦点，人的视野不能同时逗留在两处。所以我们需要应用换位思维，思考人们的第一印象和认知，循序渐进，设想出既要合适设想者情意，又要合适受众欣赏顺序的作品。
二、把握比例与标准
前人常用“增一分则太肥，减一分则太瘦”来描述旷世才子，这说明美与不美常常差在分毫之间，也从另一方面说了然标准对于美的重要性。比例与标准指事物整体与部分以及部分与部分之间的关系，完善的比例，适当的标准差是结构美的外型根本，把握有度，常常能表现设想者水平与修养的凹凸。


三、控制对照与同一
在两种相比的结果之间所能看出的明显的分歧，我们称之为对照。每一种对照在视觉、表示和意味的结果上都是唯一无二的，也是视觉转达的根基手段。如：色彩的明与暗、冷与暖；外形的大与小；偏向的垂与直、水与平；数目的多与少等等。同一是一种富有次序的放置，是设想对整体美感把握的首要方式和意图。


四、重视对称与平衡
对称的形状我们在平常的生活中到处可见，在视觉上有自然、均匀、调和、整洁、完善的朴实美感，合适人们的视觉习惯，如蜻蜒的同党、人的身材、车的外形等等。要按照人们审美妙的共鸣，有用应用形象思维，从而可以使思维主体敏捷从整体上把握住题目。


而平衡是平衡关系中的差池称形式，是一种视觉和心理上的调和。人类在旁观任何工具时实在都是在寻觅一种平衡稳定的状态。


五、调和剂体与部分
视觉思维关心的是形的完整感受和整体印象，对所认知的工具停止自觉的构造和完善：自觉地按分歧的要素停止分组，按照附近的身分的内在张力，对线条、外形、空间停止构造和分类识别。视觉思维在整体感知的根本上可以自觉补充残缺的形象部分，在心中完成一个完整的图像。


这里我给大师保举几种思维练习法：

一、联想思维法
联想的寄义就是由一个事物想到另一个事物上，套用在平面设想中就是由一个设想元素联系到其他设想元素的进程，可以想到的这两个事物之间一定是有联系的。联想和想像，都不是印象或记忆的照实复现，而是记忆的提炼、升华、扩大和缔造。


练习方式：
1) 根据具体形象停止间接的、相关的联想；
2) 概念附近的或多种元素组合起来停止联想；
3) 绝不相关的几个身分经过中心身分的转折到达联想的目标。
二、立体思维法——拓展思维的广度
为什么有的人议论题目或颁发文章，思绪清楚，头头是道，纵横联贯，引经据典，概念明白，说话活泼？就由于他成心无意地应用了立体思维法。
立体思维指的是采用空间思维的方式，对熟悉工具作多方位、多角度、多手段的考查和摸索，力图实在、周全、鲜明地反应这个事物的整体，以及这个整体与其四周事物的空间关系，它不是反应工具的个体方面，而是原映工具各方面的总和。这类缔造性思维把鲜明和活泼同一于一个思维进程当中，把握了它并能自觉应用它，便可收缩熟悉时候，更有用地熟悉事物和停止缔造性活动。


遵守以下三点：

1) 诸多身分综合律，即把各类条件、要求、关系、特征综合起来斟酌；
2) 纵横身分交织律，对事物停止纵的分析和横的分析，并在此根本上，把两者综合为一个整体。这样做可以克服主观性、全面性，避免思惟僵化；
3) 各类条理贯通律
在立体思维进程中，从题目标提出到题目标展开，必须依照一定条理，杂乱无章地放置或构造起来，清楚地看到思维工具的成长和深化进程，使思惟的构造表述周密有序、符合逻辑。思考题目，从点到面，又从面到体，才能扩大思绪，不竭冲破。

三、错视思维法
成心识地将部分停止错视处置，如操纵线条的偏向、线条的穿插、图形巨细的对照、图的反转以及在理图形等方式，使人发生非自然的视错觉，到达一种怪异而又富于变化的艺术结果。


在创作中看到、听到、打仗到某个事物的时辰，尽能够地让思绪向外拓展，让思维超越常规，找出与众分歧的看法和思绪，赋予其最新的性质和内在，使作品从外在形式到内在意境都表示出设想者怪异的艺术见识。
四、求同思维法、求异思维法
求同思维是将在艺术创作进程中所感知到的工具、汇集到的信息，根据一定的标准“聚集”起来，根究其共性和本质特征。
求异思维是以思维的中心点向外辐射发散，发生多偏向、多角度的捕捉创作灵感的触角。这类思维形式不受常规思维定势的范围。求异思维法作为鞭策视觉艺术思维向深度和广度成长的动力，是视觉艺术思维的重要形式之一。


这两种思维是相辅相成的：以求异思维去普遍汇集素材，自在联想，寻觅创作灵感和创作契机，为艺术创作缔造多种条件，然后应用求同思维对所得素材停止挑选、归纳、概括、判定等，从而发生正确的创意和结论，两者相互联系，相互渗透，相互转化，从而发生新的熟悉和创作思绪。
五、侧向思维与逆向思维法
达·芬奇创作《最初的晚饭》时，出售基督的叛徒犹太的形象一向没有合适的构想。他循着一般的思绪苦思冥想，始终没有找到理想的犹太原型。直到一天修道院院长前来警告画家，再不脱手画就要扣他的报答。达·芬奇原本就对这个院长的贪心和丑陋感应憎恨，现在看到他，达·芬奇转念一想何不以他作为犹大的原型呢？因而他立即动笔把修道院院长画了下来，使这幅不朽名作中每小我都具有正确而鲜明的形象。
达·芬奇应用的就是侧向思维，在一定的情况下，侧向思维可以起到拓宽和启发创作思绪的重要感化。


逆向思维是超越常规的思维方式之一，古希腊神殿中有一个可以同时向两面旁观的两面神。无独占偶，我们中国的罗汉堂里也有个半个脸笑、半个脸哭的济公僧人。人们从这类形象中引伸出“两面神思维”方式。在常规思绪的根本上作一下逆向型的思维，打破原本的思维定势，反其道而行之，将两种相反的事物连系起来，从中找出纪律，使视觉艺术思维到达特别的结果。


六、“层层剥笋”法——拓展思维的深度
我们常被指导斟酌题目时，要深入到客观事物的内部，捉住题目标关键、焦点，即事物的本质部分来停止由远到近、由表及里、层层递进、步步深人的思考。我们将其描述为“层层剥笋”法，这就是思维的深度。具有一定艺术深度的创作设想，才能让观赏者耐人寻味、发生共鸣，体味其中的艺术魅力。






原文地址：https://zhuanlan.zhihu.com/p/442116850
免责声明：
1、文章部分图片源于收集，均为表示图；
2、一切文章、图片、音频视频文件等材料版权归版权一切人一切；
3、因非原创文章及图片等内容没法和版权者联系，如原作者或编辑以为作品不宜上网供阅读，或不应无偿利用，请实时告诉我们，以敏捷采纳适当办法，避免给双方形成不需要的经济损失；
4、本页面内容由爬虫法式自动收集于互联网，如无意中加害了媒体或小我的常识产权，请电邮【E-Mail:cb@yoyodoc.com】告之，我们将于24小时内删除。