天下平面设想史（彩图）——第七章 现代艺术对平面设想的 ...

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来历：知乎



本篇文章内容摘抄自王受之教授《天下平面设想史 第二版》的第七章 现代艺术对平面设想的影响第四节达达主义。
<hr/>第七章 现代艺术对平面设想的影响（四）

四、达达主义

达达主义，是小资产阶级常识份子在第一次天下大战时代对社会现状感应失望、对小我的成长感应困惑的情况下，成长起来的一场带有激烈的高度无政府主义色彩的艺术活动。这场活动源起瑞士的苏黎世，以后舒展到德国的柏林、法国的巴黎和美国的纽约。达达主义艺术夸大自我，主张非理性、荒诞、荒诞和混乱无章，是特别时代的写照。



1916年在卡巴莱·伏尔泰剧院举行的达达活动的海报



1920年在柏林举行的“达达展览”展场

达达主义活动首要的成长时代是1915年到1922年。活动的成员明白公布：活动的目标是要否决第一次天下大战的毫无意义的暴力。他们以为这类暴力的残暴，使得一切现存的道德和美学代价变得毫无意义。实在，“达达”这个词自己并没有什么特此外寄义，只是活动构造者在辞书中随意翻出来的字眼，活动的命名自己已经表示出这个活动的荒诞性。达达主义否决一切的现存艺术，反理性，以为天下是没有任何纪律可以遵守的，唯一可以遵守的是机遇和必然性。达达主义具有激烈的虚无主义特点，同时也是一种有计划的无计划性，有目标的非目标性，有构造的无政府主义，有内容的虚无主义，是常识份子在特别情况下的一种小我情感的宣泄。
马塞尔·杜尚（Marcel Duchamp，1887-1968）



马塞尔·杜尚在“自力艺术家协会展览”（The Exhibition of the Society of Independent Artists）上，展出用小便器装配的雕塑作品《喷泉》（The Fountain，1917）

法国艺术家马塞尔·杜尚以为，生活自己布满了必然性，布满了没法猜测的机遇，是以，反应艺术大概成活的本色，只能是经过偶然的方式；艺术创作的方式仅仅是小我的决议和挑选而已，艺术是绝对自在的，不受任何纪律、标准和行为原则的限制。
库尔特·施威特斯（Kurt Schwitters，1887-1948）
达达主义对平面设想上发生的影响，与未来主义有类似之处。其中最大的影响在于以拼贴方式设想版面，以照片拼贴的方式来创作插图，以及版面编排上的无纪律化、自在化。由德国汉诺威的库尔特·施威特斯构造的非政治化的达达团体，称为“梅尔兹”（Merz），取自德文“贸易”（kommerz，英译：commece）一词贸易化的媚俗一词后一个音节，夸高文品的贸易化，嘲讽了市民文化和贸易文化。可是，“正宗”的达达主义艺术家以为他的作品太“本钱阶级化”，是以拒接让他加入正式的达达主义团体活动。施威特斯因此转向平面设想，他把笔墨、版面、插图当做绘画的游戏元素，编排上很是随意。他的作品纷歧定有特此外意义，大部分版面都难以读通，重在视觉的显现。他比力讲求工整的版面编排，偶然也以平面设想师表达意味意义，这是他与未来主义平面设想相当分歧的地方。同时他大量以各类平面的印刷品、照片停止随意拼贴，组成插图，是早期照片拼贴设想摸索的重要人物之一。



库尔特·施威特斯作品——《空间中的形式》（Forms in Space）

施威特斯留意到俄国人和荷兰人的设想实验（俄国的组成主义活动和荷兰的气概派），对之很是感爱好，是以自动与俄国组成主义、荷兰“气概派”的艺术家、设想师精采，其中包括埃尔·利西茨基、西奥·凡·杜斯伯格等人。其中，杜斯伯格曾约请施威特斯到荷兰考查“气概派”的艺术和设想活动，对他启发很大。从1923-1932年时代，施威特斯一共出书了24期《梅尔兹》杂志，其中有11期是广告版面设想专集。



库尔特·施威特斯设想的《梅尔兹》杂志1925年第16/17期封面

施威特在设想上是比力非政治化的，他所关注的重点是版面设想上的达达主义气概，重视若何把达达主义艺术的混乱无章和意味性连系利用于现实的设想上。在那时越来越严重的政治布景下，他显得相当的超然和分歧时宜。与他相比，柏林的三个达达主义艺术家和设想师——约翰·哈特菲尔德（John Heartfield，1891-1968）、维兰德·赫兹菲尔德（Wieland Herzfelde，1896-1988）和乔治·格罗斯（George Grosz，1893-1959）则完全把自己的达达气概摸索投入到政治活动中。他们对于捋臂张拳的德国军国主义很是不满，希望可以经过设想的方式叫醒公众对军国主义的警戒，揭穿军国主义的本色，出格是对于野心勃勃的纳粹党的揭穿，成为他们尽力的偏向。
约翰·哈特菲尔德（John Heartfield，1891-1968）
约翰·哈特菲尔德原本姓赫兹菲尔德，与维兰德·赫兹菲尔德是两兄弟，都具有激烈的政治态度。对于军国主义在德国的捋臂张拳很是不安，是以以平面设想的方式来停止抗争。
20世纪30年月，哈特菲尔德以照片拼贴的方式，设想出大量发纳粹军国主义的海报，例如设想一小我的头完全被报纸包裹住，题目是“假如读资产阶级的报纸（暗指纳粹否决任何自在谈吐，把勇于揭穿究竟的报纸一概称为‘资产阶级’），那他就是又聋又哑！”1934年设想的圣诞节海报，以装配的方式表示了一株被扭曲称为万字形纳粹党徽外形的残落圣诞树，题目是“呵，德国的圣诞树，你的树枝是如此的扭曲！”。1935年他以照片剪贴而成的海报连系X光投射的方式，把正在狂热演讲中的希特勒胸内“透射”出成串的金币，以此提醒纳粹党是获得德国大财团支持的究竟。1934年的别的一张海报设想，把德国的大教堂与子弹、炮弹分解纳粹的本色内容。这些海报，在那时的德国引发了普遍的留意。



哈特菲尔德1930 年创作的政治海报“假如读资产阶级的报纸，那他就是又聋又哑！”



哈特菲尔德1934年设想的圣诞海报



哈特菲尔德1935 年创作的政治海报，题目为“超人阿道夫：吞的是黄金和纸币”



哈特菲尔德1934年为AIZ杂志设想的封面

20世纪60年月的越南战争时代，他创作了大量海报以否决美国卷入越南事务，仍然连结着自己激烈的政治态度。他在1968年归天，是达达主义活动中平面设想范畴最具有影响力的代表人物之一。
维兰德·赫兹菲尔德（Wieland Herzfelde，1896-1988）和乔治·格罗斯（George Grosz，1893-1959）
维兰德·赫兹菲尔德与他的哥哥一样具有鲜明的反纳粹态度。他在第一次天下大战之前已经出书《新青年》（Neue Jugend）杂志，1914年被德国政府禁锢，出狱以后建立了重要的达达主义出书社——马利克·维拉格出书公司（Malik Verlag Publishing House），而且与达达主义艺术家格罗斯合作，出书了大量反军国主义的书籍和海报。格罗斯宣传没有阶级的新社会，否决军国主义和纳粹主义，他设想的大量插图都具有折衷激烈的特点。他报复的工具是社会的颓丧，精神的出错。他在各类报纸杂志上颁发了大量插图，以反应全部社会的出错，思惟极为尖锐，是以被纳粹进犯为出错的神经病人。他的作品是黑白线描漫画加上剪贴拼合，是达达主义平面设想较为典型的代表。



乔治·格罗斯作品：《社会支柱》（The Pillars of Society）



乔治·格罗斯设想的“灭亡系列”杂志（Die Pleite）封面

达达主义活动是关于视觉艺术和设想的一个近乎无政府主义的艺术活动，他代表了常识份子在动乱年月中的困惑和诡计经过艺术和设想表达这类困惑的愿望和摸索。
作为一个艺术活动，达达主义艺术活动在1922年正式竣事。
<hr/>明天的分享就到这里了，下期我将分享第七章 现代艺术对平面设想的影响第五节超现实主义和第六节摄影与现代主义活动，大师敬请期待，我们下期再会！




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