天下平面设想史——第七章 现代艺术对平面设想的影响（一 ...

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来历：知乎



本文章全数内容均摘抄自王受之教授的《天下平面设想史》，同一了部分人名翻译，增加了部分彩色插图。

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第七章 现代艺术对平面设想的影响（一）


导言

20世纪初，在欧洲和美国相继出现；额一系列艺术鼎新活动，出格是1907年到两次天下大战之间的这段时候，这些活动成长得有条有理，如火如荼，成果是从思惟看法、表示形式、创作手段、表示前言上对人类自古典文化以来的传统艺术停止了周全的、完全的、反动性的鼎新，完全改变了视觉艺术的内容和形式。这些活动，常常被笼统地称为“现代主义艺术”，大概“现代艺术”（Modern Art）。这股澎湃彭湃的艺术鼎新浪潮，影响极为深远，它不但改变了艺术的内容，比如艺术创作的目标、艺术办事的工具和艺术的思惟看法，同时也改变了艺术的表示形式。
20世纪有两次严重的艺术反动，世纪之初到第二次天下大战前后的现代主义活动是其中的一次，影响深远，而且构成了我们现在称为“典范现代主义”的全数内容和形式。另一次是20世纪60年月以“波普”活动起头确今世艺术活动，这个活动给人类文化究竟带来了什么成果，迄今仍然不太清楚。



法国巴黎的法兰西美术学院

19世纪末期，越来越多的艺术家希望用作品来表示小我。前期印象主义的梵高、高更，挪威的爱德华·蒙克等人都以绘画表示自己的心理感受；欧洲也出现了一批以绘画表示自己的心理的意味主义家数；还有一些艺术家对于原始艺术、非洲艺术、官方艺术有稠密爱好，摒弃了传统的艺术表示手法，尝试新的具有原创性的表示手法。比如19世纪末法国出现的“野兽派”（Fauvism）就是这类尝试的成果。



梵高画作《夏日的劳作》（Summer Work）



梵高画作《阿尔勒城郎格卢瓦桥和洗衣妇》（The Langlois Bridge at Arles with Women Washing，1888）



高更画作《两个大溪地女人》（Two Tahitian Women，1899）



高更画作《阿尔勒的风光》（Landscape near Arles，1888）



蒙克画作《火车的烟雾》（Train Smoke，1900）



蒙克画作《桥上的女孩》（The Girls on the Bridge，1902）

20世纪初，艺术上的小我主义成长到达飞腾，对于小我表示的激烈愿望，发生了1904年在德累斯顿的德国表示主义（Expressionism）团体——“桥社”（Die Brucke），1907年在巴黎出现的“立体主义”（Cubism）画派，以及1911年在慕尼黑出现的别的一个德国表示主义团体“蓝骑士”（Der Blaue Reiter）等等。这些团体的诞生，意味着现代艺术活动正式成长起来。新的时代，出现了很多新的刺激视觉和精神的身分，现代技术对于公众生活方式也发生了不成轻忽的冲击。汽车、飞机、汽船、机械化生产、都会的急剧收缩、城市生活的复杂化、社会贫富悬殊的扩大、阶级关系的日益严重、阶级斗争的日益尖锐化，新的政治思惟——马克思主义、无政府主义、民族主义、军国主义等等层见叠出。这些史无前例的思惟的、物资文化的身分，都成为新艺术成长的重要身分。
大致而言，欧洲的现代艺术根基沿着两条不太不异的途径成长。一条是夸大艺术家的小我表示，夸大对心理的实在写照，夸大表达人类的潜伏认识。受西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud，1856-1939）的精神分析理论影响，从表示主义到超现实主义（Surrealism），一向到战后在美国成长起来的笼统表示主义，根基都是属于这一路的。别的一路则力图在形式上找到所谓“实在的”、代表新时代的表达方式。立体主义、组成主义、荷兰的“气概派”，晓得战后美国成长起来的大色域艺术、削减主义、光效应艺术等等，都属于这一路的成长。这两条摸索的路子之间，存在着广漠的“灰色地带”，也就是说有一些艺术活动是包括有两方面内容的。比如达达主义（Dada），经过无政府主义的方式，表达了对于第一次天下大战的厌恶和抵抗，而在形式上则出力于对必然性、自觉性、随意性的摸索；在意大利成长起来的未来主义，在认识形状上诡计表达对产业化的顶礼跪拜、对机械美学的推重、对传统文化的否认，而形式上则是在摸索若何表达思维空间（时候），表示机械的美。在众多的现代艺术活动中，有很多对于现代平面设想带来了相当大的影响，出格是对形式气概的影响。其中以立体主义的形式、未来主义的思惟看法、达达主义的版面编排、超现实主义对于插图和版面的影响最大。它们或是在认识形状上为现代平面设想供给了营养，或是在形式上供给了鼎新的鉴戒，对于现代平面设想而言，具有相当重要的促进感化。
<hr/>明天的分享就到这里了，下期我将分享第七章 现代艺术对平面设想的影响第一节表示主义和第二节立体主义，大师敬请期待，我们下期再会！




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