从明信片起头的收藏之路

chris是小胖纸

来历：知乎



2009年，伦纳德·兰黛在惠特尼美国艺术博物馆。图片：by Jemal Countess/Getty Images

当著名的艺术收藏家伦纳德·兰黛（Leonard Lauder）第一次被明信片所吸引的时辰，他还是迈阿密海滩寄宿黉舍的一位门生。 那时他出格喜好的是一家艺术酒店免费发放的明信片，卡片上的画面是延长数英里的沙滩。现在85岁的兰黛师长已经是雅诗兰黛公司的名誉主席。



2014年，纽约大城市博物馆的展览“立体主义：伦纳德·兰黛的收藏”。图片：TIMOTHY A. CLARY/AFP/Getty Images

这位化装品帝国的掌门人，近年来最为人所称道的是在2013年时将终生收藏的81件立体主义画作捐赠给了纽约大城市艺术博物馆，藏品总代价达11亿美圆。时任大城市馆长托马斯·P·坎贝尔暗示：“这是大城市和纽约市收到的最使人惊心动魄的礼物，伦纳德的大方赠礼改变了大城市博物馆。”这位前馆长并不夸张，可以说，这批赠礼奠基了大城市作为现代艺术研讨中心的职位。接下来的2014年，大城市也由于展出这批收藏而形成了颤动。

在描述第一张明信片收藏时，兰黛暗示，现实上，“那不是一个真正完全开放的海滩。由于在另一边都是酒店，”五彩的色彩也让他感动。他说，“我不喜好灰色彩，我喜好色彩斑斓。”

兰黛在寄宿黉舍的朋友们也喜好收集这些免费的印刷卡片。但他们都只是一时兴起，没有像兰黛那样对峙收集。 而且没多久，兰黛就不满足于收藏一些普通的印刷卡片了——他起头从邮票经销商的手中采办一些有着百年历史的明信片。



《挥舞国旗的孩子向南满铁路请安》（纸板印刷品），此为伦纳德·兰黛的明信片收藏。图片：称谢波士顿艺术博物馆

现在，他具有约13万张明信片藏品。对于其中大部分藏品，他一样大方——都许诺将赠予波士顿艺术博物馆。这些明信片大多诞生于一战和二战之间，内容都有着很强的宣传性内容。其中350张会在波士顿艺术博物馆的展览“艺术的影响：天下大战期间的明信片宣传” （展至1月21日）和其相关的新书上被重点展现出来。

明信片的引诱力

年轻的兰黛作为明信片的狂酷爱好者以为这是一种“在世的历史”。他还经过跳蚤市场找寻收藏实在的照片明信片：基于科技的成长，让人们可以很快地将一些早期的城市消息摄影类的照片作为明信片印刷出来，以到达传布目标。




《不给谎言留机遇》（英语纸板印刷品），此为伦纳德·兰黛的明信片收藏。图片：称谢波士顿艺术博物馆

“我看到了1914年萨拉热窝的暗杀事务，以及后来，作为纳粹德公法西斯同盟的意大利惨败，堕入解体的深渊。墨索里尼被杀死，愤慨的人们对他的尸身拳打脚踢，”兰黛回忆说，“没有人晓得他们在看明信片的时辰具体应当看什么，而我晓得。 这也给了我更多的兴趣。”

宣传用处的明信片

在宣传性质的明信片中，兰黛看到了与艺术家在为迈阿密海滩酒店设想卡片图案时用到的纷歧样的艺术技能。他发现经常仔细研讨一些纳粹创作制造，以传布他们的认识形状的明信片。

比如在波士顿艺术博物馆新书中出现的一张卡片：笼统的绿色兵士方阵以两种色彩显现，在一排纳粹和法国旗帜下行进。 卡片题目用法语写着“欧洲游行否决布尔什维克主义。”这张明信片大约是1942年左右由傀儡维希政府刊行的，陪伴着那时法国大厅Salle Wagram举行的反共展览。



《在欧洲停止的抵抗布尔什维克主义活动》（法语纸板印刷品），此为伦纳德·兰黛的明信片收藏。图片：称谢波士顿艺术博物馆

“图上有‘欧洲游行否决布尔什维克主义’的口号、有法国国旗与纳粹旗帜、以及被“征服”一切其他国家国旗飘荡，恍如在鼓舞大师齐心协力配合冲击共产党人或布尔什维克，”兰黛说，“这对我来说是一张出格引人注视标卡片，由于它是法国昔时以宣传纳粹为目标建造刊行的明信片。”

虽然作为犹太人，但兰黛并不以为他收集的纳粹刊行的卡片在艺术性和历史重要性上有任何题目。究竟上，这些卡片告诉了他，成为危险信息的牺牲品是一件何等轻易的工作。



《滚开吧强盗们！》（俄语纸板印刷品），此为伦纳德·兰黛的明信片收藏。图片：称谢波士顿艺术博物馆

美国国会图书馆风行和利用图形艺术的策展人萨拉·杜克（Sara Duke）暗示，明信片是用于宣传目标的几种艺术形式之一。 “由于它们原本就是邮寄的，所以它们比海报和政治漫画更轻易传布，”她说，“明信片宣传从19世纪末到20世纪中期兴旺成长：不管他们是用来贬低美国黑人还是犹太人，报复女权主义者，抑或是贬低战时的仇敌。”

政府和艺术家在明信片中看到了一种传布视觉图像的方式，这类图像可以廉价而有用地表达定见，并使百姓在配合的奇迹中团结起来。杜克暗示，贸易出书商也经常操纵这类重要的兵士通讯方式宣传。第一次天下大战爆发后，天天有500万张明信片被寄送到火线；又有350万张明信片畴火线寄返来。

明信片大爆炸

19世纪末20世纪初是明信片的成熟期间。纽约大城市艺术博物馆的版画和绘画副策展人Femke Speelberg诠释说：“也是在这同一期间，剪贴簿、贸易化生产的情人节礼物和海报进入到人们的视野。一切这些形式都源于旧媒体，可是产业反动让这些工具发生了新的公共吸引力。”



《1914年的大力士》（纸板印刷品），此为伦纳德·兰黛的明信片收藏。图片：称谢波士顿艺术博物馆

标准化的国际邮件系统和新的明信片结构引发人们更多的爱好。 在早期的明信片中，地址和图像会显现在同一侧。 而改版以后，地址栏移动到卡片的后背，使得明信片的正面有更大的空间展现图像。在此进程中，明信片成为收藏品。且随之而来引发了全球性的高潮。

纽约亨特学院助理艺术史教授兼兰黛明信片收藏顾问的Lynda Klich说：“明信片俱乐部、交换明信片、明信片杂志等等这些围绕明信片发生的事物至今照旧存在。”

不管是大型还是小型建造商，或是艺术家都接管这一前言。这一前言也为女性供给了新的和更多的向公共发声的平台，“她们不是在支流艺术界的工作的艺术家，但这供给给她们一种如同艺术界工作者一样缔造的方式，”Klich说。

在第一次天下大战时代，随着的电话激增，明信片收集高潮消失。但宣传和广告用处在19世纪2、30年月的明信片上变得加倍突出，“这些功用性使得明信片这类艺术形式得以保存，并延续成长。”Klich说道。



《日本兵士被俄国仇敌淹没》（纸板印刷品），此为伦纳德·兰黛的明信片收藏。图片：称谢波士顿艺术博物馆

彼时此时，稳定的是宣传

虽然今世社会有更多停止宣传的路子，但兰黛以为，自明信片的黄金时代以来，有些工作从未改变。

“明天，我们被各类究竟的、非究竟的以及假消息所沉没，”兰黛说，“当你在宣传书中看到这些工具时，你会发现宣传对于天下而言，至今，最少已经实在的存在了100年。”

对于赋性酷爱收藏的兰黛而言，他非常享用收集明信片的进程。他以为它们与更高级的艺术形式之间并没有什么明显的分歧。除了向大城市艺术博物馆捐赠的81张立体主义画，波士顿艺术博物馆也为他的明信片收藏，别离在2004年和2012年举行过两次展览。

他说：“总的而言，你没法在起头时以线性的方式思考题目。 我以更广的角度去思考，永久不晓得具体味有什么工具步入我的镜头中来。”

小时辰，兰黛每周城市去MoMA看一两次电影。在期待剧院开放前，他会在画廊安步，赞叹于MoMA的收藏品。 他回忆说：“对小到明信片的爱与对大到毕加索的爱之间没别离。究竟上，我为小的明信片付出的一便士甚至买不起毕加索的画框，但这类爱好没什么区分。”



《1918》（纸板印刷品），此为伦纳德·兰黛的明信片收藏。图片：称谢波士顿艺术博物馆

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