《风复兴时》：一封富丽又空洞的情书

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来历：知乎







导语
看完《风复兴时》，不难了解批评的两极分化。从影片质感来看，它明显不是一部为了圈钱的烂片。导演在采访中说到，这是一部自己写给香港的情书。电影中也确切处处都表现了导演对于香港浓郁又真挚的小我感情。撤除演员的片酬，建造经费的三分之一都花在美术上，画面质感称得上视觉盛宴；历史考证方面，也表现在各类细小之处，甚至利用了很多历史影象......诸多细节无不透出导演的深情，只是导演想说的情话太多，忘记了电影最本质的表达是动听的情节，给观众的观感即是既富丽又空洞。
——聲視Voisual
<hr/>- 人物沦为历史附庸 -

从影片范例上来说，《风复兴时》是典型的“香港枭雄片”。在这类范例下，已有《跛豪》、《上海富翁》、《五亿探长雷洛传》、《蓝江传》、《新哥传奇》等珠玉在前。这些影片并非是真正意义上的严厉史诗，而是基于一定的历史究竟的实在人物加以虚拟，更像是别史戏说，以此重现香港的历史记忆。在这样的创作语境下，创作者对于枭雄的态度极为暗昧，疏忽了他们本身的时代范围，聚焦于他们不胜的发家史，来陪衬出“小人物艰辛奋斗”的香港精神。


《风复兴时》虽然也是一样的范例和题材，但它的重点是枭雄背后承载的香港历史。人物并不是影片的配角，历史记忆才是。在这样的创作理念下，人物完全沦为历史的附庸。
比如郭富城饰演的磊乐这条人物线。导演并不想在人物刻画上花功夫，磊乐在其中所受的熬煎、成长与改变更多是mv式的说话一笔带过，取而代之的是借他的视角串联起香港40年月至70年月的屈辱成长：英殖民早期，华人职位卑贱；日据期间，港人饱受日本人摧残；人物的性情成为导演抒怀的工具，召之即来，挥之即去。起家后的磊乐，一会儿从一个浑厚正直的“好人”酿成一个不顾惜结发妻子、对兄弟恶语相向的“好人”。这样的表达占据电影一半以上的篇幅，歌颂得不够真诚、嘲讽得不够完全，不知导演情归何处，作为观众就更摸不到脑筋了。


相比之下，梁朝伟饰演的江南在人性复杂的表现稍显进步。他受过杰出的教育，有着出色的营业才能和兼顾全局的思维，代表着香港新阶级，只是他的阴晦、复杂的表达都非常理性、禁止，且为了突出他与磊乐的区分，结尾将他与磊乐随波逐流的行为美化成他有前瞻性的眼光，他所做的一切都是为香港的未来打根本。这样的人物刻画看似有一种深厚、若无其事的情调，但缺少了具体的情节来丰富，甚至诡计用台词来打圆场，也难逃空洞的命运。


- 剧情成为时代工具 -

就剧作而言，双雄对峙的故事自己已经充足出色，即使是刻画其中一位也可以拍出都雅的影片。可是作为一个有着浓郁小我气概的导演，他的创作焦点一向是直指个体在大时代历史中，奥妙又复杂的变化。这样的创作思绪放在前作《踏血寻梅》中无可厚非，由于《踏血寻梅》的布景是今世香港。而放在这样一部横跨50年的历史布景下，诡计将一切人物的变化都展现，终极将电影塞满。这类满到溢出，不是丰富，而是一种缺失。


除了两位男配角之外，剧中人物还有他们的朱颜知己们、磨难兄弟们等十几位脚色袍笏退场，横跨历史50多年。在如此篇幅下，电影还有多条故事线，包括双雄各自的成长线以及各自的前史。除此之外，还有政权更迭、帮派势力变迁、配角们多角恋的纠葛等等。在两个半小时的篇幅中，导演把以上情节全都毫无保存地显现在影片中，过于“满”的情节一方面应战了观众的耐心，另一方面则表现出影片主题不清楚，致使一切剧情浅尝辄止，在旁观进程中让人发生疲惫感，加倍影响了对剧情的关注。
为了串联起连续串事务，剧情只能快速推动，历史布景走马观花一般仓促闪过。英国殖民、日军占据、帮派林立、警廉对决......对于香港历史陌生的观众来说，一定会看得一头雾水。加上其碎片化的剪辑叙事逻辑不强，使得情节即薄弱又庞杂。两位探长若何成为好友重整社会次序，若何交恶构怨，又若何冰释前嫌。这些本应当是这类影片的重要情节，导演没有挑选多花翰墨，而是将时候均分给恋爱戏、年少记忆等情节，排挤了全部故事的史诗气质。褪去富丽的表面，剩下的是主题不清楚、故事混乱羸弱。


- 女性脚色守旧陈旧 -

大时代变迁中，女性脚色在其中若何自处本是这类题材的一大看点。特别是有杜鹃和春夏，两位独具小我气质和魅力的女演员的加盟，本该可以打破这类题材中女性凭借于男性的陈旧套路。惋惜得是，影片对于女性脚色的定位照旧没有改变。
杜鹃的脚色从进场至结尾，戏份虽然很多，但在其变化的华装之下，照旧是美丽花瓶脚色显现，她的对峙、哑忍、狠辣只展现在外在的形象、单一的剧情和只言片语的台词上。作为“大嫂”她的人物复杂性并无具体展现，只是一次又一次地反复着“名媛”的精美，陪衬出其大房太太和“好女人”形象。


戏份较少的春夏，以磊乐少年期间的“白月光”形象出现，彻完全底充任了受虐少女，香消玉殒的设定。她的出现一方面是告诉观众起家前磊乐的善良和懦弱，另一方面为起家后的磊乐变心出轨找到出口，借此再上演一出浪子回头的戏码，侧面表现出磊乐心里感情的丰富。只是这样的手法，即不高明，更浪费了演员本身的气质。磊乐这边另有两位女性脚色作配，反观和南江搭配的女性脚色甚至都少少有完整的情节设定便一笔带过，草率扫尾。


如此设想女性脚色，让她们仅仅以凭借男性脚色而存在，即使讨巧地操纵演员小我的魅力，也没法填补剧本对于女性脚色在人物塑造方面的失利。食之无味，弃之惋惜，陈旧老套的人物设定，实在与导演想拍出香港史诗影片的诡计心不婚配。
这部电影的题目并非错在挑选誊写历史的情书上，而是从一路头就选错了偏向。假如电影可以摒弃枭雄片的范例，聚焦在大时代下虚拟的小人物，将篇幅聚焦于人物在历史变迁下的挑选，那末小我的复杂与变化与历史的兴衰与变迁则可以慎密连系。
《风复兴时》并没有跳脱出枭雄片的范围，小我与历史的展现始终处于割裂的状态。香港的沉浮过往并没有在他们身上留下几多历史痕迹，反而成为他们罪行起家的名利场，历史的范围并没使他们负重前行，却成为他们不胜发家史的手段。他们将城市置于解体和破裂的边沿，在迎来曙光之际，回避了历史和法令的问责。在香港饱受历史决定之苦时，他们则开着香槟、抽着雪茄，甚至翩翩起舞，在国外大谈特谈对香港的眷恋。这样的人物若何可以成为依靠感情的支点。哪怕有过审的删改的影响，这封情书富丽又空洞的表达始终是为难的。作为收信人自然也就没法了解导演的情话。

作  者


只  眼
电影系永久的门生
戏剧圈永久的圈外人
不称职的编辑
一家剧本杀店的主办人

主编：栗子
排版：央央




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