《情书》一部典范的恋爱悲剧

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来历：知乎
看过《情书》今后百感交集，首先不能不感慨这是一部好电影，我并不是用眼睛把它看完的，而是专心去体味去欣赏的。纵使唯美的画风，北国的高洁也不外是简单的从视听上对你的感官形成冲击，惟独专心去体味那扑朔迷离却又简纯真洁的多种豪情相互交织才是本片的真理。
首先要认可这部作品从光影说话等内部表示的电影说话方面临电影的整体评分起到了很好的拉动感化，简明同一的色彩风格让我很轻易的在各个情节间切换，即使剧情在理顺之前很是腾跃但丝绝不会出戏，只会让我加倍深入的去思考这多个场景之间的联系。整部影片以红色的雪国风光为布景，不但仅是奠基了全片的豪情基调，还凸显出了如冰雪一般纯真的豪情。只要在严寒的时辰才晓得什么是暖和，冰雪配上恋爱再暖和不外了，这也映照了藤井树再同名知己大概说是爱人分开后直至本片竣事才蓦地贯通这份恋爱的暖和。在我看来博子是一个让人怜悯的人物，藤井树（男）对她的爱一部分是在树（这里女性藤井树简称为“树”）的影子下孕育的，在她得知后也堕入了哀痛，但未婚夫的死去让她无时不堕入忖量的漩涡，本片便在这忖量的无助中奥秘的拉开了帷幕。
       本片名为《情书》，恰恰那封通往天堂的情书让两个既悠远而又如此慎密相联的两个女孩联系在了一路，也是本文的首要线索之一，本片对于手札的独白更能唤起观众对于两位女孩的感情共鸣，恍如在倾听两颗受伤的心的独白。
       博子在收到树的复书后明知这不是她要的藤井树，但被忖量操控的她宁愿相信这是究竟，在秋叶茂想要观察清楚的时辰博子在回避，本片中她屡次回避这个不成逆的究竟，将团做废纸的手札重新翻开并空想着什么，两次前往树家的时辰都不敢面临，唯一的一次碰头还是胆寒的，确切地说并没有碰头，在我看来此次非正式的碰头不但仅表现了博子心中的空想完全化为乌偶然心里的纠结以致于其不敢正式会面，更像是全片的一个转折点，将前半部分较为混乱的插叙停止一个总结，让两个如出一辙的女一号同时出现也消除了观众心中的疑虑，所以更多的起到的是情节上的感化。一向陪伴在博子身旁的秋叶茂是必不成少的人物，使得博子即使回避现实也不能不去面临现实，秋叶茂更多的起到的是指导感化，不至于让一个回避现实的人很冒昧的去究查原由，让影片得以继续。
       回头来说树，从始至终没有对藤井树的逝去表示的过于哀痛，最少相比博子差得很远，原由在结尾就会豁然开畅了。手札中博子不竭唤起树的回忆，在访问故地和追溯中她渐渐试探到了一根隐形的豪情头绪，可以说树让人悲痛的水平不低于博子，最少博子晓得自己爱的是谁而且还爱过，相比之下树在最初的眼泪更加的凄冷，凝聚了全片中她一向埋藏着的哀痛。在接过女孩们的那本藤井树曾亲手交给她的那本书时，一个书签如蚁穴般绝了她泪水的堤。前面美好回忆的铺垫也很是到位，树沉醉在回忆的美好中并在现实中嗅着已经的甜味，这一件件事串到一路便构成了那条已经被她疏忽的恋爱线。实在她很早就爱上了阿谁怪僻的男孩，只是她自己也不晓得那是什么，最初的泪水让一切都变的清楚了然，但是一切都已曩昔，懊悔，哀痛，自责······
       为什么要让两小我长的一样？难道就是为了增加影片的奥秘感？或是仅仅操纵藤井树的爱将两小我联系在一路？也能够都是，但在我看来并不是这么简单的题目。我们可以将两小我异化为一小我，由于她们太类似了，其中最突出的配合点也就是本部恋爱悲剧的中心大旨“没有在最合适的时辰碰到最爱的人”这也不难了解，在树碰到藤井树的时辰她还不懂爱，等她懂的时辰只能用泪水去怀想了。一样博子碰到藤井树的时辰虽然晓得什么是爱但毕竟难能敌过灭亡。本片采用两个女性取代一个女性去描写这样一个事理削减了无关紧急的男性的出现，更多的把翰墨放在了对于女性脚色的刻画，布满了细节的表示，所以才发生了本片细致唯美的气概。
       看过以后确切落泪了，出格是最初一幕，陪伴着凄婉的乐曲让我堕入那种想去爱但为时已晚的失望中——不要让你眼前的恋爱酿成往后的情书。

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