我年入万万的作家朋友：经过看电影练习写作才能

大脚吴妈

来历：知乎


⭐️我们经过看影视作品来练习自己创作思维的时辰，最关键的一点：要时辰想着，怎样把电影中的场景转化为小说中的情节。这是新人小说作者最快进步的一种方式。电影中有些场景可以间接转化为小说，可是有些场景则不适于小说，要练习这类切换才能。


比如电影《三块广告牌》中，先是一组广告牌的空镜（这在小说中就转化为了情况描写），以后是母亲在车内的思考，然后去了广告公司预备租下广告牌。

假如这一组场景如果放在小说中则不妥，一向在设备悬念，可是一向没有给读者答案，读者读得云里雾里。假如放在小说中，可以这样：母亲在去广告公司前先去了警局，与警局职员发生了争持，在争持中将冲突的中心点（母亲为了破自己女儿的案子而去租广告牌）传递给读者。小说里，通常为“一问一答”式，抛出一个悬念，接下来也要给出一个答案大概成果。


再比如电影《烈日灼心》的开篇，影片中用一段评书先将案子显现出来了，可是小说里就不能这么写。假如你讲这个案子，开篇破题以后，这个案子必须得是重点，而不是这三小我物命运走向为重点了。放到小说里怎样写，可以从这三个配角中的一个动手，这些布景要放在后续，再去展开，不竭抽丝剥茧，一步一步告诉读者发生过什么。小说里的开首可以放到邓超在闹市中追监犯的场景大概郭涛的出租车被劫的场景，一个小飞腾带出一小我的布景。

⭐️大师在看电影时，电影中出现的台词、道具以及所处的情况都要留意一下，自己多思考一些为什么要这么设备。

电影中出现的一些道具，我们在小说里也是可以间接利用的。

比如《烈日灼心》中邓超和郭涛两人去租房，去房东第一次碰头的场景，他们站在雨中隔着一道铁栅门。他们之间隔的这个铁栅一定要出现，它能建立一种双方的对峙关系，别的就是双方的隔膜和人物的心理状态都可以凭借这个铁栅表示出来。

再比如影片中出现的“烟”。这个烟是邓超和段奕宏这两小我感情关系的一个重要道具。我们的小说里假如要写两个男性脚色，最好找一个道具把他们联系起来，最多见的就是烟。他们有大量一路吸烟的戏，但从某一刻起头，忽然不在一路吸烟了，就代表他们相互的破裂，到最初他们再烟点起来的时辰，又是另一种感情推动。

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